醉花陰李清照

醉花陰兩世之交最偉大的詞作家,也是中國文學史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”,“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”.——李清照曠世才女

李清照（1084-？），號易安居士，山東濟南人。被譽為“婉約正宗”。李清照的生活以靖康之難為界形成鮮明對照。這一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多寫閨情相思;南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有豐富深刻的社會內(nèi)容，其詞感情色彩濃烈，善于運用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細膩的感情變化。語言清新樸素，雅俗共賞。有《漱玉詞》。走近李清照清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性和少女天真爛漫的生活。

《如夢令》

常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟。

誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺

（表現(xiàn)少女天真爛漫的生活）

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦（描寫惜春憐花的感情）她后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調(diào)，從而表達了對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環(huán)境中獨自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積

憔悴損

如今有誰堪摘

守著窗兒

獨自怎生得黑

梧桐更兼細雨

到黃昏點點滴滴

這次第

怎一個愁字了得」全詞語言明白、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節(jié)」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之淚下」。李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善于運用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪茫煞蜈w明誠便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。

《醉花陰》寫作背景薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。時令時間景物行動以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動環(huán)境：壓抑、沉重、悲涼心境：苦悶、百無聊賴、思念薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物環(huán)境：壓抑、沉重、悲涼心境：苦悶、百無聊賴、思念行動獨坐、孤眠、自斟來表達百無聊賴、孤獨的心境1、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！泵枥L了一幅怎樣的畫面？

一個消瘦的女子凄涼地站在窗口呆呆看著香爐內(nèi)青煙一點點上升，變淡，直至無形。她站得累了，頭仰得酸了，但頭頂上的太陽卻仍在原處徘徊不前。這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“愁永晝”——天為什么永遠都不黑呢，這是因為心情煩躁和憂愁，所以才會覺得時間特別的漫長。愁什么呢？愁親人久別，不知一切可好。愁不知何日才是歸期，自己何時才能結(jié)束這種孤苦伶仃，獨守空房的日子。2、作者為何提到重陽佳節(jié)？每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時本應(yīng)夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”。寂寞無聊的詞人獨自面對重陽佳節(jié)，眼見天近黃昏，詞人才勉強移步菊花之下，以酒消愁，結(jié)果連衣袖都沾滿了菊花的香氣。這里有“借酒消愁愁更愁”的味道。“暗香”還有一個典故，所以它不僅僅指菊花的香氣，還暗含了如此良辰美景卻無人能共的哀怨之情

3、你認為上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個字？

薄霧濃云瑞腦銷金獸佳節(jié)又重陽玉枕紗廚半夜涼愁4、下片寫了那些意象？試舉兩例寫出與之相關(guān)的詞句。一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜陽，這次第怎一個愁字了得。酒西風黃花

有關(guān)黃花、西風的詩詞能背幾句嗎？

1、昨夜西風凋碧樹,獨上西樓,望盡天涯路

2、古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯

3、滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?4、碧云天，黃花地,西風緊,北雁南飛,曉來誰染霜林醉?

因此，西風、黃花這兩個意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。總結(jié)：分析詩詞時，只有把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過想像連綴形成完整的意境，才能準確把握詩歌情感。5、“莫道不銷魂”三句歷來為人稱道，說說李清照這三句神來之筆的佳妙之處。

從“卷”中，我可以想象西風一定很大很猛，所以風中的菊花才會被吹得凋零，脫落。但菊花的“瘦”不是吹出來的，那它的“瘦”又從何而來？詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來應(yīng)該是看不見，摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實可感的形象把抽象的“愁“古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。1、這三句中哪句是重點?這句中哪個字是重點?

①結(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因為有刻骨的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；②手法上，運用夸張比喻，極生動地描繪出詩人因思念日漸消瘦的形象。③內(nèi)容上，末了一個“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。愁——涼——瘦三字前后呼應(yīng)，層層遞進，情感一氣貫穿，內(nèi)容銜接緊密。

“瘦”字畫出了詩人怎樣的形象？

畫出了一幅因離愁的縈繞而魂消形減的自畫像

探究藝術(shù)手法烘云托月，藏而不露

下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚

鑒賞或品味語言的方法通過對這兩個字的品讀，我們要能明白，在一首詩或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點、情感態(tài)度的，具有概括性、生動性、或情趣性的詞或句。這些詞句往往運用一些表現(xiàn)手法或修辭手段，或活用字詞，多用動詞、形容詞、副詞、疊詞等生動傳神地刻畫出景物，使得情感表達得更淋漓盡致。它們是讀者窺探詩歌內(nèi)容的窗口。我們在鑒賞一首詩歌時，要特別注意從這些詞、句入手深入肌里，去理解詩歌情感。2、醉花陰一詞中刻畫了怎樣的一個人物形象，試簡要分析。

詞里出現(xiàn)的女主人公是一個多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨寂寞的愁懷。從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。結(jié)尾“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，這三句直接抒寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。拓展研讀聲聲慢李清照聲聲慢

李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？背景介紹

1126年金人入侵的戰(zhàn)火毀了李清照靜謐幽靜的書齋和高潔平靜的學者生活，李清照夫婦從北方逃往江南。途中夫妻倆花費無數(shù)心血才搜集整理起來的金石書畫毀失殆盡。到江南不久，丈夫由于驚嚇悲傷過度而病逝。從此李清照成了一個因國破家亡而孤苦無依的寡婦。國破、家毀、夫死，只身奔亡、顛沛流離。在民族淪亡的大災難中，她倍受磨難與打擊，經(jīng)歷了一連串不幸的變故，在以后的歲月里，她懷著一顆破碎的心，過著貧困凄苦的生活，直至寂寞的離開人間。因此，李清照晚景十分凄苦。其詞更為無邊的痛苦和深刻的憂郁。

這首《聲聲慢》是李清照后期詞作代表作之一。這是一篇慢詞，也稱賦之余。主旨

這首詞通過殘秋的所見、所聞、所感，表現(xiàn)了詞人因國破家亡，晚年只身流落江浙時孤苦無依的凄涼處境及內(nèi)心深處的一種絕望的哀愁。

這種哀傷深沉而悲涼，悲劇氣氛濃郁而深厚。但作者的不幸和痛苦，完全是時代動亂造成的。詞中的身世之感和家國之悲交織在一起，有一定的社會意義。它的悲劇間接體現(xiàn)了那個時代的悲劇。重難點問題11、這首詞表現(xiàn)的情感內(nèi)容。

本詞通過對殘秋景物、生活細節(jié)和凄苦心境的描寫，表現(xiàn)了作者晚年孤苦無助，悲涼哀愁的處境和心情，從而傾吐了詞人家破人亡、凄苦絕望的內(nèi)心痛苦。2、分析本詞運用疊字的語言特點。

創(chuàng)造性地運用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，猶如巧匠運斧，毫無鑿痕，且層層深入，直入人心。“尋尋覓覓”寫舉動之惶惑，反映詞人若有所失的精神狀態(tài)；“冷冷清清”寫環(huán)境之清冷；“凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心的寂寞、凄慘。這些疊字，不僅增加了表情達意的功能，且富于音樂節(jié)奏感。這輕細、鳴咽的齒音，短促的節(jié)奏，正好表達了作者晚年家破人亡后的凄慘心境。3、劃分這首詞鋪敘景物的層次，分析詞人是如何通過各種殘秋景物來渲染愁情的?！罢€寒時候，最終將息，”明寫氣候的忽熱又冷，反復無常，暗寫詞人煩悶難熬的心境。

“三懷兩盞淡灑，怎敵他、晚來風急！”