言情詞三首課件

19.言情詞三首知人論世解詞人晏殊（991—1055），字同叔，謚號(hào)元獻(xiàn)，撫州臨川（今屬江西）人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)召，賜同進(jìn)士出身。仕途顯達(dá)，官至宰相。他喜歡賓客，樂(lè)于引薦人才，愛(ài)好文藝，詩(shī)屬“西昆體”。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂(lè)相佐”，他的家庭實(shí)際就是一個(gè)文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩(shī)能文，著作豐富，但對(duì)他來(lái)說(shuō)最有成就的是詞?，F(xiàn)存詞130多首，編集成《珠玉詞》。寫(xiě)思婦居住環(huán)境的景物，這是她清晨起來(lái)所目睹的景色?！熬铡薄ⅰ疤m”，顯得高雅，住處種有菊花、蘭花，說(shuō)明她生活在有一定身份的人家。“燕子”雙飛，反襯思婦的獨(dú)處。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。詞文賞析：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。描寫(xiě)思婦追述昨夜因相思而通宵不寐的情形?！半x恨”是詞眼，全篇只此兩字點(diǎn)題。“明月不諳”，埋怨明月，是無(wú)奈，是自怨。“諳”，人格化的寫(xiě)法，月本無(wú)靈性，此處賦之以靈性，說(shuō)月本來(lái)應(yīng)該同情我的“離恨”之苦，可是她不?！靶惫獾綍源┲鞈簟?，說(shuō)明整夜沒(méi)睡，“到曉”即從昨晚到天亮?！爸鞈簟保a(bǔ)寫(xiě)其生活環(huán)境，從而暗示其身份。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。夸張，極言西風(fēng)摧殘力之強(qiáng)。這是比喻，用“西風(fēng)凋碧樹(shù)”之烈，比喻相思對(duì)“我”的煎熬和摧殘之甚。通過(guò)行為描寫(xiě)揭示人物的內(nèi)心世界。“獨(dú)上”、“望盡”都是在十分無(wú)奈的情況下，企圖借以排解相思而發(fā)出的近乎下意識(shí)的行為。可是望無(wú)所得，反而使相思更加強(qiáng)烈。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。結(jié)尾強(qiáng)調(diào)了寄書(shū)傳情的愿望和音書(shū)無(wú)從寄達(dá)的現(xiàn)實(shí)，留下了深深的遺恨。望不可得，那就給他寫(xiě)封信，倒一倒內(nèi)心深處的苦水，或許會(huì)得到某種慰藉，可是他的行蹤不定，“山長(zhǎng)水闊”，信往哪兒寄？無(wú)從寄，又加了一層痛苦。主旨：這是一首閨怨詞，是一支思婦懷遠(yuǎn)的情歌。行文含蓄委婉。全篇只有“離恨苦”點(diǎn)題，其余都是間接地暗示出來(lái)，讓讀者思而得之。行文高度凝煉而流轉(zhuǎn)自如。或借景抒情，或比喻，或襯托，或擬人，各種手法的運(yùn)用自然貼切。通篇章法靈活而結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，前后照應(yīng)，針線細(xì)密。例如，對(duì)抒情主人公的身份，沒(méi)有一個(gè)字直接道及，但從她的居住環(huán)境及其行為方式，讀者自然可以思而得知。而她的居住環(huán)境，也沒(méi)有一句作正面介紹，而是緊緊結(jié)合她的行為心理的描寫(xiě)來(lái)逐步交代出來(lái)，處處都給讀者留有一定的聯(lián)想空間。寫(xiě)作特點(diǎn)：小結(jié)：晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會(huì)的生活，以及對(duì)良時(shí)易逝、歡事無(wú)多的感慨。描寫(xiě)男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。晏殊詞的藝術(shù)風(fēng)格“溫潤(rùn)秀潔”。他常用委婉手法，巧妙地運(yùn)用景物暗示的能力去表現(xiàn)作品的主題。造語(yǔ)工妙是晏殊詞的一大特色。鵲橋仙秦觀

秦觀（1049—1100），字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。他是“蘇門四學(xué)士”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫(xiě)有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標(biāo)準(zhǔn)的婉約詞人。他流傳下來(lái)的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來(lái)都被視為婉約派的大家之一。知人論世解詞人詞文賞析：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。上片描寫(xiě)牛郎織女七夕相會(huì)的情形，表達(dá)對(duì)牛郎織女相會(huì)的高度評(píng)價(jià)和頌揚(yáng)。下片描寫(xiě)牛郎織女的離別，抒發(fā)對(duì)牛郎織女愛(ài)情的熱情歌頌，申明詞人的愛(ài)情觀。“金風(fēng)玉露”，緊扣季節(jié)和時(shí)間，即初秋的夜晚，同時(shí)補(bǔ)一筆景物描寫(xiě)。盡管一年才能見(jiàn)面一次，但是他們的愛(ài)情堅(jiān)貞不渝，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，歷久不衰，而且恩愛(ài)彌篤。這樣理想、圣潔、永恒的“仙愛(ài)”，即使相會(huì)一次，也比凡俗的平庸之愛(ài)強(qiáng)得多。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。這是詞人對(duì)牛郎織女的愛(ài)情的熱情歌頌，也是他申明的愛(ài)情觀。在作者看來(lái)，愛(ài)情所追求的是心靈上的最充分最徹底的契合。只要愛(ài)得深，愛(ài)得專一永久，即使不能朝夕共處，也同樣是美滿幸福的。這是一首以牛郎織女的愛(ài)情故事為吟唱對(duì)象的情歌。通過(guò)對(duì)牛郎織女純潔愛(ài)情和高尚情操的贊美，揭示了偉大愛(ài)情的真諦在于堅(jiān)貞。主旨：

寫(xiě)作特點(diǎn)：1.此詞頗具創(chuàng)新精神。從舊題材中提煉出新的主題，道人之所未道。

2.善于議論，在議論中抒情。上片和下片的歇拍兩句，都是議論也是抒情。這些議論，新穎獨(dú)到，很能啟迪人。與此相關(guān)，所抒發(fā)對(duì)情感也顯得真摯高尚。小結(jié)：秦觀詞表現(xiàn)愛(ài)情，大多真摯而高雅，不停留在色相的美好、感官的愉悅的淺層描寫(xiě)，而能夠揭示出心靈深處的共鳴，在一定程度上，把愛(ài)情升華到美的高度來(lái)審視?！皩⑸硎乐校虿⑷霊偾椤?，這是秦詞的又一顯著特色。秦觀善于將仕途失意、人生困頓的感慨融會(huì)到離情別恨的描寫(xiě)中去。因與蘇軾的關(guān)系，秦觀一進(jìn)入仕途，就被視為舊黨的成員，在新黨執(zhí)政期間，一貶再貶，一生坎坷不平，潦倒失意。這種身世飄零落拓的感慨，常常流露在對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)之中。青玉案賀鑄

賀鑄(1052一1125)，字方回，號(hào)慶湖遺老?！懊财娉?，色青黑而有英氣”(陸游《老學(xué)庵筆記》卷八)，因?yàn)闉槿吮詣傊?，仕途不得志，始為武弁（biàn），后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚，58歲致仕，退居吳下(蘇州)。賀鑄詞風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛(ài)國(guó)詞的先聲。詞集《東山詞》、詩(shī)集《慶湖遺老集》。

知人論世青玉案賀鑄凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。héng

gāo凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于期間。”芳?jí)m：長(zhǎng)裙揚(yáng)起芳香的煙塵。指美人。錦瑟華年誰(shuí)與度？錦瑟華年：美好的青春時(shí)期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窕y的窗戶。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”居住環(huán)境華貴高雅飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫(xiě)作才華。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時(shí)：黃熟時(shí)。四五月梅子黃熟，其間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨”。風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來(lái)的柳絮。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。她輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我只有用目力相送，她像芳?jí)m一樣飄去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺(tái)，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會(huì)知曉她的去處。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫(xiě)下斷腸的詩(shī)句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，若問(wèn)閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時(shí)的霖雨。梅子黃時(shí)雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）江淹少時(shí)很有才華，后來(lái)夢(mèng)中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩(shī)，絕無(wú)美句，時(shí)人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”對(duì)自己才華和能力的信心若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長(zhǎng)和難以斷絕。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。簡(jiǎn)要分析詞人用了什么修辭手法？表現(xiàn)了怎樣的情感？這樣寫(xiě)有什么好處？抒發(fā)了詞人因思慕而引起的無(wú)限愁思將抽象的、難以捉摸的愁情轉(zhuǎn)化為具體可感的事物（煙草、風(fēng)絮、梅雨）寫(xiě)出了愁之多，愁之廣。連用三個(gè)新奇的比喻，即博喻，可以更強(qiáng)烈的突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。對(duì)于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐，引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來(lái)表現(xiàn)作者理想不能實(shí)現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！卞\瑟：李商隱《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”(江淹《休上人怨別》)。1.化用前人詩(shī)句寫(xiě)作特色2.博喻手法李后主云：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；秦少游云：“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保白栽陲w花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。李清照云：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”都是用某種意象來(lái)形容“愁”的性狀。此篇名句：若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。而賀鑄卻用了一連串的意象，把“閑愁”的無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)從把握寫(xiě)得形象、真切、豐實(shí)而不覺(jué)其抽象了，給讀者以鮮明深刻的印象。同時(shí)這三句既是比喻，又是寫(xiě)景，更是抒情，表里如一，不見(jiàn)痕跡。賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號(hào)，深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回