2024高考語文二輪專題復習與測試小題天天練第7練語言文字運用+名篇名句默寫+小說閱讀

第7練語言文字運用＋名篇名句默寫＋小說閱讀(限時：40分鐘滿分：42分)一、語言文字運用(20分)(一)語言文字運用Ⅰ(本題共3小題，11分)閱讀下面的文字，完成1～3題?！对娊洝穼ξ覀兌允且粋€謎。作為文學作品，它實在是太美了，使我們在殫精竭慮不勝乏累的解謎失敗之后，仍舊對它戀戀不舍?！对娊洝肥俏覀兠褡遄钇?、最縹緲的傳聞，可它離我們卻那么近，“詩云”與“子曰”并稱，在相當長的歷史時期內幾乎成為我們日常生活中的口頭禪，甚至左右著我們的思維與推斷。但它又總是與我們保持著距離——此曲只應天上有，人間哪得幾回聞。我們已經對“子曰”完全歷史化，孔子其人其事已經鑿鑿可信，銘刻在歷史之柱上。而作為“詩云”的《詩》，卻始終不愿降為歷史——雖然一些探討者曾固執(zhí)地認定它與其他經典一樣是史，但那只是這些探討者的一意孤行。它的確反映了周代廣袤的社會生活，可以堪稱周代社會的一面鏡子，我們也因此為它冠以“現(xiàn)實主義”之名，但其真正的價值是它表達了那個時代的痛與愛，柔情與生氣，追求與缺憾……直到今日，我們仍舊在“追求著他們的追求”。它恒久是鮮活的生命之樹，而不是刻板的理論與教條。1．這段文字中加點的四字詞語，運用不恰當的一項是(3分)()A．殫精竭慮 B．戀戀不舍C．鑿鑿可信 D．一意孤行解析：A項，殫精竭慮：形容用完精力、費盡心思。此處形容“解謎時費盡心思不勝乏累”，運用正確。B項，戀戀不舍：形容特別留戀，舍不得離開。此處形容對文學作品特別留戀，運用正確。C項，鑿鑿可信：形容真實可信。因為是“銘刻在歷史之柱上”，故運用正確。D項，一意孤行：不接受別人的勸說，頑固地依據自己的主觀想法去做，貶義詞。上文強調是一些探討者固執(zhí)的相識，與行為無關，應用“一廂情愿”。答案：D2．文中畫橫線的語句存在語病，對其進行修改，正確的一項是(3分)()A．它的確反映了周代廣袤的社會生活，可以堪稱周代社會的一面鏡子，我們也因此為它冠以“現(xiàn)實主義”之名，但其真正的價值是它表達了那個時代的痛與愛，柔情與生氣，缺憾與追求……B．它的確反映了周代廣袤的社會生活，可以堪稱周代社會的一面鏡子，我們也因此為它冠以“現(xiàn)實主義”之名，但其真正的價值是它表達了那個時代的痛與愛，生氣與柔情，缺憾與追求……C．它的確反映了周代廣袤的社會生活，堪稱周代社會的一面鏡子，我們也因此為它冠以“現(xiàn)實主義”之名，但其真正的價值是它表達了那個時代的痛與愛，生氣與柔情，缺憾與追求……D．它的確反映了周代廣袤的社會生活，堪稱周代社會的一面鏡子，我們也因此為它冠以“現(xiàn)實主義”之名，但其真正的價值是它表達了那個時代的痛與愛，柔情與生氣，缺憾與追求……解析：原句有兩處毛?。旱谝惶?，“可以”“堪”語義重復，不能連用，解除A、B兩項；其次處，“痛與愛，柔情與生氣，追求與缺憾”前后情感不搭配(邏輯上不能一一對應)，應改為“痛與愛，生氣與柔情，缺憾與追求”或“愛與痛，柔情與生氣，追求與缺憾”，解除D。答案：C3．文中畫波浪線的語句假如精簡為“它不是刻板的理論與教條”，從語義上看好像并無損失，為什么說原文表達效果更好？(5分)答：____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：從修辭角度來看：原文“它恒久是鮮活的生命之樹”，運用比方的修辭手法，把“詩經”比方為“生命之樹”，突出《詩經》表達情感的鮮活與豐沛。因為后文寫“而不是刻板的理論與教條”，故而“它恒久是鮮活的生命之樹”與下文理論教條的刻板形成顯明的對比，從而顯明突出地表達了作者對《詩經》文學之美的贊美崇敬之情。答案：原文運用比方的修辭手法，以“生命之樹”喻《詩經》，突出其表達情感的鮮活與豐沛，與下文理論教條的刻板形成顯明的對比，從而生動地表達了作者對《詩經》文學之美的贊美。(二)語言文字運用Ⅱ(本題共2小題，9分)閱讀下面的文字，完成4～5題。每個人對信息各有其偏好，__①__；但如今盛行的“算法主導下的內容分發(fā)模式”卻將這種正常偏好分化放大，大量的資訊平臺利用大數據等先進技術，持續(xù)向用戶供應定制化、精準化服務，最大限度迎合用戶需求，用戶也更傾向于關注自己原本喜愛和感愛好的領域，在不斷重復和自我認證中強化固有喜好和偏見，陷入相像信息的“回音室”，久而久之猶如蠶一般作繭自縛，__②__?！靶畔⒗O房”效應不僅會局限個人視野，還會加速群體極化。“繭房”中成員內部溝通顯著增多，__③__，甚至完全排斥外部信息，形成一種正反饋式的“自激”，表面上找到了“志同道合”的摯友，事實上卻很簡單產生盲目自信、心胸狹隘等不良心理。4．整合材料內容給“信息繭房”下定義，最恰當的一項是(3分)()A．信息繭房是指人們受困于同類信息而不再接受其他信息的現(xiàn)象，因為他們只關注自己喜愛和感愛好領域的信息。B．信息繭房是指人們由“算法主導下的內容分發(fā)模式”將正常偏好分化放大而導致的盲目自信、心胸狹隘的心理。C．信息繭房是指人們只關注自己喜愛和感愛好領域，陷入相像信息的“回音室”，猶如蠶一般作繭自縛的效應。D．信息繭房是指人們因為只關注自己喜愛和感愛好領域的信息，從而受困于同類信息，不再接受其他信息的現(xiàn)象。解析：首先要把握下定義的模式，即“×××(種概念)是×××(本質特征)的×××(屬概念)”。然后分析本題的種概念、種概念的本質特征以及屬概念。本題的種概念是“信息繭房”；由“每個人……這本是正常現(xiàn)象；但如今盛行……陷入相像信息的‘回音室’，久而久之猶如蠶一般作繭自縛……”可知，“信息繭房”其實是一種現(xiàn)象，所以屬概念是“現(xiàn)象”；“用戶也更傾向于關注自己原本喜愛和感愛好的領域，在不斷重復和自我認證中強化固有喜好和偏見”是形成信息繭房的緣由，“陷入相像信息的‘回音室’，久而久之猶如蠶一般作繭自縛”“內部溝通顯著增多……甚至完全排斥外部信息”是形成信息繭房的結果，這些都是種概念的本質特征。A項，“信息繭房是……的現(xiàn)象，因為……”不符合下定義的格式。B項，“信息繭房是……心理”屬概念錯誤，本質特征錯誤。C項，“信息繭房是……效應”屬概念錯誤，“陷入相像信息的‘回音室’，猶如蠶一般作繭自縛”是比方的說法，不符合下定義“簡潔平實”的特點。故選D。答案：D5．在上文橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15個字。(6分)①________________________________________________________________________②________________________________________________________________________③________________________________________________________________________解析：第一處，由后面“這種正常偏好”可知，前面是說“每個人對信息各有其偏好”是正常現(xiàn)象，或者說是人之常情。其次處，前面“……久而久之猶如蠶一般作繭自縛”是講解并描述“信息繭房”是如何形成的，后面說“‘信息繭房’效應”的危害，所以橫線處應當引出“信息繭房”或者“‘信息繭房’效應”這一概念。第三處，前面說“……內部溝通顯著增多”，后面應是說外部溝通如何，再結合后面“甚至完全排斥外部信息”可知，此處應填寫“外部信息獲得削減”。答案：①這本是人之常情/這本是正?，F(xiàn)象②就形成了“信息繭房”/這就是“信息繭房”效應③而外部信息獲得大幅削減二、名篇名句默寫(本題共1小題，6分)6．補寫出下列句子中的空缺部分。(6分)(1)《陳情表》中，李密運用“結草銜環(huán)”的典故表達他將不惜為國出力和誓死報答皇帝恩情的兩句是“________________，________________”。(2)《客至》一詩中，表現(xiàn)杜甫作為主子盛情款待，頻頻勸引，但是因為力不從心、酒菜欠豐而不免歉疚的兩句是“________________，________________”。(3)姜夔在《揚州慢》中，運用虛實結合的手法，將曾經繁華富庶的揚州與如今凄涼衰敗的揚州形成顯明的對比，盡顯“黍離之悲”。其中，“________________，_______________”兩句實寫現(xiàn)在揚州的凄涼情形。答案：(1)臣生當隕首死當結草(2)盤飧市遠無兼味樽酒家貧只舊醅(3)過春風十里盡薺麥青青三、小說閱讀(本題共4小題，16分)閱讀下面的文字，完成7～10題。文本一歲寒三友(節(jié)選)汪曾祺前文內容簡介：辦草帽廠的王瘦吾、開炮仗店的陶虎臣、畫畫的靳彝甫三人是老友，人品極好而性情各異。他們一度都交了好運——草帽廠生意紅火，炮仗店攬了大活，靳彝甫靠斗蟋蟀贏了一筆錢。靳彝甫很興奮，在如意樓定了幾個菜，約王瘦吾、陶虎臣來喝酒。沒喝幾杯，靳彝甫的孩子拿了一張名片，說是家里來了客。靳彝甫接過名片一看“季匋民”！季匋民是本縣名聞全國的大畫家，同時又是大財主、大保藏家，家里有好田好地、宋元名跡。他在上海一個藝術專科高校當教授，平常難得回家。寒暄之后，季匋民說明來意：聽說彝甫有幾塊好田黃，特地來看看。靳彝甫捧了出來，他托在手里，一塊一塊，仔細致細看了。“好，——好，——好。匋民平生所見田黃多矣，像這樣潤的，少?！彼懒斯纼r，說按時下行情，值二百洋。他很直率地問靳彝甫肯不愿割愛。靳彝甫也很直率地回答：“不到山窮水盡，不能舍此性命?！薄昂茫∵@像個弄筆墨的人說的話！匋民絕不奪人所愛。不過，假如你有一天想出手，得先盡我?！薄澳强梢浴！薄罢f一不二?！薄罢f一不二?！奔緞裼挚戳私透Φ漠嫞ㄗh靳彝甫選出百十件畫，到上海去開一個畫展。他還叮囑靳彝甫，賣了畫，有了一點錢，要做兩件事：讀萬卷書，行萬里路。靳彝甫的畫展不算轟動，但是賣出去幾十張畫。報上發(fā)了消息，一家畫刊還選了他兩幅畫。王瘦吾和陶虎臣在家鄉(xiāng)看到報，很替他興奮：“彝甫出了名了！”賣了畫，靳彝甫真的依據季匋民的建議，“行萬里路”去了。一去三年，很少來信。①這三年啊！王瘦吾的草帽廠生意很好。牌子闖出去了，買賣就好做。全城并無其次家，那四臺噠噠作響的機子，把想買草帽的客人老遠地就吸過來了。不想遇見一個王伯韜。這王伯韜買賣豆麥雜糧，做這一行的，有兩大特點：其一，是資本雄厚，大都兼營別的生意，什么買賣賺錢，他們就開什么買賣，眼尖手快。其二，都是流氓——都在幫，搶行霸市。王伯韜和王瘦吾是同宗，見面總是“瘦吾兄”長，“瘦吾兄”短。王瘦吾不愛搭理他，盡可能地躲著他。誰知偏偏躲不開，而且每天要見面。王伯韜也開了一家草帽廠，就在王瘦吾的草帽廠的對門！他新開的草帽廠有八臺機子，八個師傅，門面、柜臺，一切都比王瘦吾的大一倍。王伯韜真是不顧血本，把批發(fā)、零售價都壓得極低。王瘦吾算算，這樣的定價，簡直無利可圖。他不服這口氣，也隨著把價錢落下來。王瘦吾撐了一年，實在撐不住了。四臺機子，連同庫存的現(xiàn)貨，全部倒給了王伯韜。王瘦吾氣得生了一場重病，一病一年多。賣機子的錢全變成了藥渣子，倒在門外的街上了。人瘦得像一張紙，一陣風吹過，就能倒下。陶虎臣呢？頭一年，因為四鄉(xiāng)鬧土匪，縣政府和當地駐軍聯(lián)名出了一張布告“冬防期間，嚴禁燃放鞭炮?！迸谡痰昶匠Ｉ庥邢蓿钢晗?。這一冬防，可把陶虎臣防苦了。且熬著，等明年吧。明年！蔣介石搞他娘的“新生活”，根本取締了鞭炮。炮仗店關了門，陶家的鍋也揭不開了。起先是喝粥，——喝稀粥，后來連稀粥也喝不成了。陶虎臣全家，已經餓了一天半。有那么一個缺德的人來做媒了。二十塊錢，陶虎臣把女兒嫁給了一個駐軍的連長。這連長倒什么也不挑，只要是一個黃花閨女。陶虎臣跳著腳大叫：“這不是嫁！這是賣！我陶虎臣賣女兒！你們喊去！我不害臊！陶虎臣！你是個什么東西！陶虎臣！你就這樣沒有能耐呀！”兩個半月過去了。陶家始終就花這二十塊錢。二十塊錢剩得不多了，女兒回來了。媽脫下女兒的衣服一看，什么都明白了：這連長每天打她。歲暮天寒，彤云釀雪，陶虎臣無路可走，他到野外去上吊。他沒有死成，被人救下了。靳彝甫回來了。他一到家，聽說陶虎臣的事，連臉都沒洗，拔腳就往陶家去。陶虎臣躺在一領破蘆席上，擁著一條破棉絮。靳彝甫掏出五塊錢來，說：“虎臣，我才回來，帶的錢不多，你等我一天！”跟腳，他又奔王瘦吾家。瘦吾也是家徒四壁了。他正在對著空屋發(fā)呆。靳彝甫也掏出五塊錢，說：“瘦吾，你等我一天！”第三天，靳彝甫約王瘦吾、陶虎臣到如意樓喝酒。他從內衣口袋里掏出兩封洋錢，在兩位老友面前，各放了一封。一封是一百?！跋扔弥！薄斑@錢——？”靳彝甫笑了笑。那兩個都明白了：彝甫把三塊田黃給季匋民送去了。靳彝甫端起酒杯說：“咱們今日醉一次?！蹦莾蓚€同意?！昂?，醉一次！”這天是臘月三十。如意樓空蕩蕩的，就只有這三個人。②外面，正下著大雪。(有刪改)文本二中國畫講究“留白”，“計白當黑”，小說也要“留白”，不能寫得太滿。作品是作者和讀者共同完成的。假如一篇小說把什么都說了，讀者就會反感：你都說了，要我干什么？一篇小說要留有余地，留出大量的空白，讓讀者可以自由地思索、推斷、首肯。要使小說語言有更多的示意性，唯一的方法是盡量少寫，能不寫的就不寫。不寫的，讓讀者去寫。古人說：“以己少少許，勝人多多許?！睂懮倭?，事實上是寫多了，這是上算的事。當然，這樣稿費就會少了。一個作家莫非是為稿費活著的么？結構的精義是“隨意”。我是不贊成把小說的結構規(guī)定出若干公式的：平行結構、交叉結構、攢珠式結構、橘瓣式結構……我認為有多少篇小說就有多少種結構方法。蘇東坡說：“大略如行云流水，初無定質，但常行于所當行，止于所不行不止。文理自然，姿態(tài)橫生?！蔽恼聦懙竭@樣，真是到了“隨意”的境界。往往有這種狀況，小說通篇寫得不錯，可是結尾平常，于是前功盡棄。湯顯祖評《董西廂》，說董很擅長每一出的結尾。湯顯祖認為《董西廂》的結尾有兩種，一種是“煞尾”，“如駿馬收韁，寸步不移”；一種是“度尾”，“如畫舫笙歌，從遠處來，過近處，又向遠處去”。湯顯祖不愧是大才子，他的評論很形象，很有詩意。我覺得結尾雖有多種，但不外是“煞尾”和“度尾”。(摘編自汪曾祺《談小說的語言、結構和首尾》)7．下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是(3分)()A．靳彝甫與季匋民同為那個時代的畫家，卻一貧一富，地位懸殊，一個扶危濟困，一個乘人之危，對比特別顯明。B．對于自己保藏的田黃，靳彝甫表示“不到山窮水盡，不能舍此性命”，以“性命”比田黃，足見其珍愛程度。C．文中兩次寫到靳彝甫約王瘦吾、陶虎臣到如意樓喝酒，人物的前后境況和心情大為不同，遙相呼應又相互襯托。D．小說刻畫人物形神兼?zhèn)?，如寫王瘦吾“人瘦得像一張紙，一陣風吹過，就能倒下”，比方加夸張，堪稱典范。解析：A項，依據小說前后情節(jié)來看，季匋民不是“乘人之?！?，小說的對比意味也不突出。答案：A8．下列與文本有關的說法，正確的一項是(3分)()A．中國畫講究“留白”，汪曾祺認為寫小說也要“留白”，可留下部分篇章不寫，讓讀者與作者共同完成。B．蘇東坡主見寫文章要“常行于所當行，止于所不行不止”，文本一的行文脈絡很好地體現(xiàn)了這種文章觀。C．有人將小說結構類型歸納為平行、交叉等諸多名目，汪曾祺則認為小說隨意寫就行，根本無須講求結構。D．依據湯顯祖評價《董西廂》結尾方式的標準，可知“煞尾”不如“度尾”，而文本一的結尾應屬“度尾”。解析：A項，“留下部分篇章不寫，讓讀者與作者共同完成”錯誤，曲解了“留白”的內涵；C項，說汪曾祺“認為小說隨意寫就行，根本無須講求結構”，不符合作者意思；D項，依據文意，湯顯祖沒有比較兩種結尾方式的優(yōu)劣。答案：B9．結合文意，對文本一標題“歲寒三友”作簡要賞析。(4分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________