電影視聽(tīng)語(yǔ)言分析.ppt

1、影視視聽(tīng)語(yǔ)言分析,藝術(shù)的語(yǔ)言,每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，或者說(shuō)是表現(xiàn)元素 繪畫(huà)：色彩，線條，構(gòu)圖等 戲?。号_(tái)詞、唱腔、表演等 文學(xué)：文字,對(duì)于電影作品的分析我們可以有各種各樣的理解,分析，是影片欣賞、讀解的過(guò)程。 分析，是一種思想、感覺(jué)的經(jīng)歷。 分析，是電影手段、技巧的學(xué)習(xí)。 分析，是影片創(chuàng)作、規(guī)律的總結(jié)。 分析，是導(dǎo)演方法細(xì)化學(xué)習(xí)過(guò)程。 分析，是我們對(duì)電影知識(shí)的補(bǔ)充。 分析，是我們對(duì)電影理論的積淀。 分析，是我們對(duì)電影歷史的了解。 分析，是對(duì)影片藝術(shù)特性的總體把握,電影的語(yǔ)言,觀點(diǎn)：“畫(huà)面、音響、表演、和蒙太奇方法” 觀點(diǎn)：“畫(huà)面、音響、色彩” 觀點(diǎn)：“影像、聲音、剪輯?！?（電影

2、的元素）,第一章、電影藝術(shù)的影像,電影“視”第一，“聽(tīng)”第二。 電影是以“視”為主，“聽(tīng)”為輔的藝術(shù)形式 。,影像的重要性,、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生 、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。 、影像能夠跨過(guò)藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。,鏡頭,影像結(jié)構(gòu)的基本單 馬爾丹講：、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開(kāi)動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。,影像構(gòu)成元素,、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等 、景別：遠(yuǎn)全中近特 、角度：俯仰平 、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟

3、 、照明：三點(diǎn)布光 、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義,第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖,思考題： 、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？ 、如何使一個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有形式上的美感？黃金分割 、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？,畫(huà)格,影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫(huà)格”。 一個(gè)鏡頭是由無(wú)數(shù)的畫(huà)格組成的。 電影每秒24格,畫(huà)格構(gòu)圖三原則,美學(xué)原則； 主題服務(wù)原則； 變化原則。（整部影片而言）,一、美學(xué)原則,構(gòu)圖目的：視覺(jué)美感 內(nèi)容美拍什么 形式美怎么拍 光線、色彩、 影調(diào)層次、虛實(shí)對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、大小對(duì)比，高低對(duì)比,原則,主體與陪體 主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋?huà)格中所起的作

4、用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。,、主體不要居中 “黃金分割原則”即： 1.618 、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫(huà)面。 、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫(huà)面。 、主體不要過(guò)分孤單,、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。 、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開(kāi)，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。 、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。 、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。 、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫(huà)格形成一定的角度。 、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。,二、主題服務(wù)原則,、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖。 例如黃土地 、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫(huà)面構(gòu)圖的美感。、構(gòu)

5、圖內(nèi)容不美：臭水溝 、構(gòu)圖形式不美 ：黃土地,三、變化原則,景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩 著眼于整部影片,第二節(jié)、電影影像的景別,一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn),、通常的作法是以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。,、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體,一 景別：,電影畫(huà)面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。 按照攝影機(jī)和被拍攝物體從遠(yuǎn)到近的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。,1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對(duì)比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營(yíng)造史詩(shī)性場(chǎng)面。 作用： 能夠交待空間環(huán)

6、境； 往往有抒情作用,2全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來(lái)展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營(yíng)造了客觀化的關(guān)注效果。 作用： 客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系,3中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過(guò)渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。 作用：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。,4近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來(lái)展示主體的上半身動(dòng)作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。 作用： 重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩

7、、質(zhì)地、紋理。,5特寫(xiě)：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來(lái)細(xì)膩地刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)心理情緒。,特寫(xiě)元素在電影中的作用：,1、特寫(xiě)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。,2、特寫(xiě)能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃 人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。,3、特寫(xiě)能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生 活的認(rèn)識(shí)。,特寫(xiě)鏡頭不能濫用,特寫(xiě)其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大

8、和夸張了。特寫(xiě)如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。國(guó)產(chǎn)電影中特寫(xiě)鏡頭過(guò)多，其弊病是： 、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。 、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。 所以，特寫(xiě)鏡頭不能濫用。,景別決定影片的風(fēng)格,戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還 是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴近景、特寫(xiě)等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非

9、戲劇化情境。,第三節(jié)、電影影像的角度,思考題：,、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？,、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？,一、鏡頭角度的劃分,兩大類：垂直變化和水平變化。,1、垂直變化： 平角；仰角；俯角。,2、水平變化： 正面（0度 ），側(cè)面（90度 ），背面（180度 ）,a平視鏡頭 指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺(jué)。,垂直角度,b俯視鏡頭 指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一

10、種蔑視的態(tài)度,c仰視鏡頭 指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；,水平角度的基本風(fēng)格,1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。 正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫(huà)內(nèi)畫(huà)外直接的交流 。,2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭 利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)； 利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。,3、背面角度：被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭； 背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間

11、大；具有懸念效果和寫(xiě)意效果,視點(diǎn),1客觀視點(diǎn) 它相當(dāng)于劇作中語(yǔ)氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對(duì)象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。,2主觀視點(diǎn) 它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。,3全知視點(diǎn) 這種視點(diǎn)像無(wú)所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。,第四節(jié) 電影影像的運(yùn)動(dòng),一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成 電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)； 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。 電影的運(yùn)動(dòng)又

12、具體表現(xiàn)為以下三種情況： 、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)： 、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)： 、綜合運(yùn)動(dòng)：,二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式,1、推鏡頭（推）： 兩種情況： A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)； B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。,兩種方法的區(qū)別： 、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。,推鏡頭的作用,、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。 、突出一個(gè)重要的戲劇元素。 、內(nèi)心表現(xiàn)。,、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行） 、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)； 、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。 、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部

13、。（變焦距鏡頭） 、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭） 、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）法國(guó)中尉的女人、海邊相遇。,具體表現(xiàn),2、拉鏡頭（拉）,兩種情況： A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)； B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。,兩種方法的區(qū)別： 、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 、 變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。,拉鏡頭的作用：,馬爾丹講： 、作為結(jié)論； 、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離； 、 道德思想上的突破； 、 孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。,、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系； 、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。,具體表現(xiàn),3、搖鏡頭（搖）,在拍攝一個(gè)鏡

14、頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。,搖鏡頭的作用,、介紹環(huán)境。 、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。 、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。 、代表劇中人物的主觀視線。 、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。,4、移動(dòng)鏡頭（移）,攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。 兩種情況： A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)； B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）,移鏡頭的作用：1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有足夠的空間，就沒(méi)有足夠的相對(duì)移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。2創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)

15、造不斷變化的畫(huà)面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺(jué)節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)，這時(shí)畫(huà)面就能產(chǎn)生一種視覺(jué)節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫(huà)面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫(huà)面的變化，從而帶來(lái)視覺(jué)的變化，產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度的感覺(jué)。,5、跟鏡頭（跟）,攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。 “跟”與“移”的區(qū)別： 、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝

16、主體的運(yùn)動(dòng)速度一致； 、被攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中的位置基本不變； 、畫(huà)面構(gòu)圖的景別不變。,跟鏡頭的作用第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義,三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用,1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于 變化，

17、避免了呆板和僵化。,2、增加了影片的真實(shí)感。,3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。如 武術(shù)片，警匪片等,4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片 具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。,電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理,1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格： A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品： 、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。 、攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。,B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品： 對(duì)攝影機(jī)幾乎沒(méi)有什么

18、要求。可用長(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。 C、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片） 鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)?？傊?，要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。,2、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：,年齡特點(diǎn) 性別特點(diǎn) 生理特點(diǎn),3、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理,葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的； 影片中的婚禮的段 落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。,第五節(jié)、電影影像的照明,一、照明的種類,1、按光源劃分： 、自然光：陽(yáng)光、天空光的照明； 、人工光：燈光的照

19、明。 2、按光線的性質(zhì)劃分： 、散射光（軟光）； 、直射光（硬光）；,3、按造型的性質(zhì)劃分： 、主光： A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場(chǎng)景中的總的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影； 、副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 B、多用軟光（散射光）。,4、按光位劃分： 、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無(wú)變化。 、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。 、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，

20、會(huì)使被攝對(duì)象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。 、頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象丑化。 、腳光：從人的腳下垂直照上來(lái)的光線。往往會(huì)使被攝對(duì)象顯得殘暴。,三點(diǎn)布光,1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。 2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。 3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。,三、照明在電影中的作用,1、曝光作用 2、造型作用：照明使二度空間的畫(huà)面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝

21、術(shù)效果。 3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫(huà)面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感,4、戲劇作用：,、描寫(xiě)、表現(xiàn)環(huán)境： 、表現(xiàn)人物的心境： 、塑造、刻劃人物 、表現(xiàn)主題,四、電影創(chuàng)作中的照明處理,1、總的照明風(fēng)格 A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格： 、多用自然光，陽(yáng)光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。 、多用散射光（軟光）。 、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯。 、場(chǎng)景中的主光的方向應(yīng)與該場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽(yáng)光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。,B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義

22、風(fēng)格： 在用光上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可以絢麗夸張。 C、商業(yè)片： 、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見(jiàn)。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。 、布光要使被攝主體具有形式上的美感。 、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)。 、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。,第六節(jié)、電影影像的色彩,思考題： 、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？ 、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？ 、色彩在電影中有什么作用？ 、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？,紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命 黃色：象征著陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè) 綠色：象征著生長(zhǎng)、生命、青春

23、 紫色：象征著高貴、犧牲 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫,1、色調(diào),色調(diào)：彩色電影畫(huà)面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。,色調(diào)在電影中的作用：,、喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。 、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題 、表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩 、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味,在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：,黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。 常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過(guò)去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對(duì)于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺(jué)。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反

24、的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過(guò)去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過(guò)去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的。我的父親母親 黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場(chǎng)景的畫(huà)面被處理成黑白（相對(duì)全片彩色），或被處理成彩色（相對(duì)全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場(chǎng)景或者場(chǎng)景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。 這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場(chǎng)用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)，在愛(ài)情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場(chǎng)所用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)。,二、電影創(chuàng)作中的色彩處理,1、總的色彩風(fēng)格 、紀(jì)實(shí)風(fēng)格： 、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。 、

25、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺(jué)，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓觀眾覺(jué)不到人為“色彩”的存在。） 、浪漫、夸張的風(fēng)格： 色彩上沒(méi)有特殊的要求?？缮罨?，也可五彩繽紛、絢麗奪目。 、商業(yè)片： 色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺(jué)美感?？傊?，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。,第二章、電影藝術(shù)的聲音,年第一部有聲片誕生（爵士歌王），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。 電影聲音主要包括三個(gè)部分：語(yǔ)言、音響、音樂(lè)。,一、語(yǔ)言的分類,、對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語(yǔ)言內(nèi)容。 、獨(dú)白：劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自

26、我表述。三種情況：、以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”。、對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。、對(duì)觀眾。個(gè)人問(wèn)題訪問(wèn)記。 、旁白：以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。主要有兩種情況：、第一人稱的自述（畫(huà)面中沒(méi)有說(shuō)話的人）；、第三人稱的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等,二、語(yǔ)言的錄制,、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。多用于歌舞片、音樂(lè)片、戲曲片。、后期錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的內(nèi)容，進(jìn)行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲音鮮明、突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候，錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲

27、音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法。,三、語(yǔ)言在電影中的作用,、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事 、表現(xiàn)人物的心境和情感 、塑造人物的性格 、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白,第二節(jié)、電影聲音中的音響,音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。,二、音響的種類,動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲。 自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴。 背景音響：通稱群眾雜音。 機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。 特殊音

28、響：經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。,三、音響在電影中的作用,、增加銀幕的真實(shí)感。 、喧染畫(huà)面的氛圍。 、打破畫(huà)面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。 、聲畫(huà)組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。 、表現(xiàn)人物的心境,、音響風(fēng)格,、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫(huà)面中的被攝物所發(fā)出的音響一致。（包括音響的層次、音響音量的大小等）。、浪漫夸張風(fēng)格：沒(méi)有一定之規(guī)。、商業(yè)片：、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰、突出。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡(jiǎn)單的單純的清晰和突出，而是豐富、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲，進(jìn)入好來(lái)塢夢(mèng)幻

29、的手段。）、要用音響造成強(qiáng)烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果等。,第三節(jié)、電影聲音的音樂(lè),音樂(lè)是經(jīng)過(guò)加工處理的聲音，它必須通過(guò)演奏、演唱才能形成。電影音樂(lè)則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂(lè)。,一、電影音樂(lè)的出現(xiàn)方式,、有聲源音樂(lè)（畫(huà)內(nèi)音樂(lè)）：畫(huà)面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂(lè)的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。 、無(wú)聲源音樂(lè)（畫(huà)外音樂(lè)）：畫(huà)面中沒(méi)有發(fā)出音樂(lè)的人或物。,三、音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系,、音畫(huà)同步：音樂(lè)與畫(huà)面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂(lè)在這里是為了更好地烘托和喧染畫(huà)面的內(nèi)容，它附屬于畫(huà)面，與畫(huà)面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進(jìn)村” 、音畫(huà)對(duì)位：音樂(lè)與畫(huà)面是一種“對(duì)位”的關(guān)系。

30、、音畫(huà)對(duì)立：音樂(lè)所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫(huà)面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。優(yōu)美的音樂(lè)中，法西斯在殺人。 、音畫(huà)并行：音樂(lè)并不僅僅是具體地、簡(jiǎn)單地、機(jī)械地解釋畫(huà)面的內(nèi)容，它與畫(huà)面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對(duì)立的關(guān)系），它與畫(huà)面猶如兩條平行線，與畫(huà)面是一種“并行”的關(guān)系。我體會(huì)在這種關(guān)系中，音樂(lè)與畫(huà)面有如下特點(diǎn)： 、音樂(lè)是比較完整的。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。 、音樂(lè)相對(duì)影像內(nèi)容來(lái)說(shuō)，不是簡(jiǎn)單的附屬與被附屬的關(guān)系。它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的。 、音樂(lè)所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說(shuō)：音樂(lè)意義與影像意義在層次上來(lái)講，前者比后者似乎具有更高的層次。,四、音樂(lè)在電影中的作用,、喧染畫(huà)面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。 、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色。 、抒發(fā)作者的感情。 、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。 、聲畫(huà)組接。用一段音樂(lè)將幾個(gè)不同的鏡頭連接