呂咸蔚漫談《泗州戲信息大觀》

1、呂咸蔚漫談泗州戲信息大觀1： 泗州戲早期的行蹤不見經(jīng)傳， 但它拉魂的魅力卻一直有增無減。 不由得想起老學(xué)者說的：技不入流，難登大雅之堂，人不列傳，淪為藝丐跑破，史不見經(jīng)傳，其源遠(yuǎn)，其流長，誰堪為其作志，腔雖能拉魂，其知音，其伯樂，唯有下里巴人。2： 泗州戲的唱腔形式很活潑， 基本上是種說唱形式音樂， 演員的唱腔不受伴奏樂器的限制，可以任意起腔、任意休止，因此演員在表演時，可以根據(jù)個人的嗓音條件來創(chuàng)造旋律。如以節(jié)奏來分，有：慢板（又名澄清板、悠板）、二行板（分二行、慢二行、快二行）、垛板（又名數(shù)板）、緊板、五字緊板，演員表演時根據(jù)人物情緒千變?nèi)f化、 健康樸實、 委婉動人。 即慢板來說又可以分為：

2、 哈弦、起腔、連板起、哭皮、葉里藏花、含腔、柔腔、射腔、垛句、停腔等。3： 天仙、 蒼商、 工聲、親身， 徘徊、 鐵血、 帕沙、 支西， 撲蘇、 丑牛、 拍灰、坡梭，焦梢。四寬：天仙、蒼商、工聲、親身四轍是開口韻，音調(diào)比較洪亮，共鳴音較強(qiáng)。適用于表現(xiàn)高亢、激昂、奔放的情緒。四窄：徘徊、鐵血、帕沙、支西多屬閉口韻，拖音較短，音調(diào)較悶。多用于表達(dá)悲苦、酸楚的情緒，追憶述說時也很適用。四巧：撲蘇、丑牛、拍灰、坡梭介于四寬與四窄之間，字?jǐn)?shù)、音調(diào)亦皆適中。宜于表現(xiàn)歡快、風(fēng)趣等。一擾：專指焦梢。發(fā)生噴口小、借舌、唇配合在口腔內(nèi)繞來繞去。也多用于表現(xiàn)歡快、風(fēng)趣等情調(diào)。4： 戲曲劇情中折射社會倫理， 反映人間

3、冷暖， 它的藝術(shù)表現(xiàn)力絲毫不遜色于電影。而且可以說她對表演者的要求比電影演員還要高。5：戲曲-作為一種傳統(tǒng)文化，甚至是精髓，我們沒有理由，也決不允許去遺忘和拋棄京劇這中華的瑰寶。6： 特別是學(xué)戲， 一定要投 “通訓(xùn)詁、 明典故的老師， 學(xué)出來才能經(jīng)得起考驗！7： 戲曲表演夸張， 是為了舞臺人物的語言和表演更突出， 使觀眾的印象更深刻、強(qiáng)烈，這是戲曲表現(xiàn)形式的特點之一。8： 戲曲有時候省略了許多不必要的交待過程， 其實是為了產(chǎn)生更特殊的戲劇效果。9： 話劇重話， 舞劇重舞， 歌劇重歌， 戲曲的表演形式卻與眾不同， 歌舞并重，把唱、念、做、打、舞，融為一體作為塑造人物，表現(xiàn)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)手段！10

4、：戲曲是精神文化中最無害而最有意義的一項活動，從中可以得到人生的振奮。11：藝術(shù)之林百花齊放，現(xiàn)在競爭的藝術(shù)門類越來越多了。我們理解戲曲，因為它不僅是簡單的娛樂，而是一門復(fù)雜的、高度綜合的藝術(shù)。12：我認(rèn)為“新程式”的出現(xiàn)，對戲曲表演不僅沒有幫助，反倒束縛了演員的表演。13：戲曲表演虛擬性、程式性，不是真的，確似真的”，這種虛擬有了觀眾的認(rèn)可，形成共識，就能表現(xiàn)真的場景、真的情節(jié)。14：好多人問我為什么我每次做泗州戲訪談、演出都會提到老藝術(shù)家，我的回答是，對任何事兒懷有很深的感情，都不能不憶舊。追念老藝術(shù)的功勞，因為他們對下一代的培養(yǎng)與澆灌確實是功不可沒， 因為是他們給我們的做了瓷實的鋪墊，在

5、他們的基礎(chǔ)上我們?nèi)デ笮拢蛲磥恚?5：以前奶奶（李寶鳳）曾說“做藝術(shù)跑得越高越好，在名利面前要退后一步?！?她老人家做到了，在泗州戲界她的武功（刀槍棍棒）是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的，這種可貴的精神是我學(xué)習(xí)的榜樣！現(xiàn)在所謂的“有名”不一定有能耐（玩意兒），沒名不代表沒有能耐！16：人要對物質(zhì)欲有所控制，對名利要看得淡泊些！17：言傳身教的不僅是戲，人們還記得老藝術(shù)家的淡泊名利。18：訴諸筆端的大實話是很難付梓的，我深感當(dāng)權(quán)者的胡行霸道，因為我親身體會， 有的作品雖是災(zāi)梨禍棗， 但是有操縱者的維護(hù)人家照能面世， 現(xiàn)在戲曲人為了名利，又有幾個真正在傳承戲曲的精神氣節(jié)、價值取向、職業(yè)理念的。19：戲曲的傳統(tǒng)唱法講

6、究字正腔圓，遇有字和腔不能和諧統(tǒng)一時，一般人大抵以保腔為主，不要求百分之百的“字正”。20：奶奶（李寶鳳）在表演中善于分析劇情，對音韻學(xué)比較在行，因此她的唱腔主要特點是變化多，有情感，講究吐字發(fā)音，注意氣口，強(qiáng)調(diào)行腔時音節(jié)的起伏頓挫。21：戲曲作為國粹藝術(shù)，不用說，大多人還是希望它重現(xiàn)當(dāng)年的繁盛，反正我是不愿意聽到什么”最后晚餐“等詞匯，在多元素的時代，堅守者受到操縱者的冷落處境，我深感那種處境，難得的熱心遇到冷淡的隔膜，傷心！我覺得戲曲是完整性藝術(shù)，應(yīng)該重視起來，各君為然否？22： 愛戲“與”不愛戲“的問題主要在一個欣賞習(xí)慣上，跟年齡沒有關(guān)系我覺得，戲曲具有極強(qiáng)的感染力和震撼力。23：“以情

7、帶聲，以聲傳情，聲情并茂，聲斷情未斷，筆斷意不斷”。24：吐字清晰，咬字發(fā)音輕重恰到好處，慢而不墜，快而不慌，散而不瘟。25：我認(rèn)為特色并非一味的肢體和五官變形，主要是“內(nèi)功”。26： 戲曲流派， 必須有鮮明特色， 而且絕非一點， 應(yīng)該是具有一定的整體性。27：戲曲是我們祖輩留下的震撼世人的文化瑰寶，我們不僅要傳承，還要想方設(shè)法的讓它在這個飛躍發(fā)展的時代中光大， 要有責(zé)任、 有義務(wù)、 有承擔(dān)的思想去擔(dān)當(dāng)這個重任。28：指法：開腋涮臂在胸前，側(cè)身貫氣到指尖，雙手陰陽別離遠(yuǎn)，站式蹲式腰不彎。29： 戲曲的口訣是每一個技巧的要領(lǐng)和關(guān)鍵點， 用順口記憶的口訣表述出來，重點明確， 容易記憶， 練習(xí)中有針

8、對性的檢查自個兒動作的準(zhǔn)確性， 會少走彎路。30： 連戲詞兒都沒有， 給誰安腔， 只有臺柱戲弄好了， 才能安腔， 戲曲革新，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上革新，離開五功五法，那就不叫戲曲。綜合性、程式性、虛擬性是戲曲奧妙之處。它不是歌舞伎、啞劇、話劇。31：云手、山膀、踢腿、轉(zhuǎn)身，一切動作都離不開方圓曲直，觀星賞月、采桑摘花、以漿當(dāng)船等都那么講究，規(guī)行矩步我很喜歡。32：現(xiàn)在不管是京劇，還是我們泗州戲，總之現(xiàn)在戲曲一味的注重美工、燈光、 背景， 我覺得這是不應(yīng)該的， 布景是幫助表演的， 不是把演員硬裝在布景里，拿布景代替演員的動作，必然減少了戲曲演員的無功無法的神韻。33：戲劇是一門綜合性藝術(shù)，講究唱念做打

9、兼?zhèn)?，文武混亂不擋，全面的演員畢竟少數(shù)，但是為了豐富自個兒，還是要博眾家之長，演員除了戲劇表演，修養(yǎng)更是重要。 在泗州戲上我多多少少有一些付出， 唱念與人不同， 這是由于個人嗓音、形體表演特點所獨(dú)特表達(dá)，談不上誰就對誰就錯。34：戲曲雖談不上秦磚漢瓦，但是也不是現(xiàn)代藝術(shù)，它是幾百年的綜合性結(jié)晶。35：戲曲表演，表是把內(nèi)心看不見的給表示出來，演是為了內(nèi)容的加深，更形象化的傳遞觀眾。36：戲曲五音：喉舌牙齒唇，喉音深處，唇音外邊，舌音居中，齒音前旁，牙音后邊。37：喜怒哀驚見于面，歡恨悲竭現(xiàn)于聲，音調(diào)融情而出，腔無新舊，融情之腔為佳，可謂聲情并茂也。38：大換氣、小偷氣、不蠻喊、留余地、行腔不換氣

10、、唱腔飄無力。39：無論順境也好，逆境也罷，成功都只有一個字：難。酷愛一行和赤心般的堅持，有了這些磨難，都是緣于對它的愛才癡心不改。40：中國戲曲與洋戲不同，現(xiàn)在這個“不同”正在被“處置”，處置的定論是靠近洋戲，消滅這個“不同”的根本特點。實乃不幸之嘆。41：塵外孤標(biāo)!:言者是否有真知灼見，言者敢不敢直言自己的真知灼見 !42：每次跟奶奶通電話，她都會跟我提到泗州戲藝術(shù)，今兒電話中告訴我，戲曲的力度啊要掌握：剛而不拙，柔兒不懈，韌而不僵，脆兒不浮，虛實結(jié)合，互相滲透。老人家雖只言片語，但讓我受益匪淺。對泗州戲的感情有酸、有甜、有苦、有怨。43：好一句“已得琴中曲務(wù)勞弦上彈”。以下無正文僅供個人

11、用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途for personal use only in study and research; not for commercial use.僅供個人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途nur f u r den pers?nlichen f u r studien, forschung, zu kommerziellen zwecken verwendet werden.pour l etude et la recherche uniquementd des fins personnelles; pasd des fins commerciales.僅供個人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途tojibko ajiaj