[文學(xué)]世界平面設(shè)計史課件--第七、八章

1、第七章 現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計發(fā)展的影響20世紀(jì)有兩次巨大的藝術(shù)革命，世紀(jì)之初到第一次世界大戰(zhàn)前后的現(xiàn)代藝術(shù)運動是一次，另一次是20世紀(jì)60年代以“波普”運動開始的當(dāng)代藝術(shù)運動?，F(xiàn)代藝術(shù)運動是在20世紀(jì)初開始于歐洲的，核心是對以往藝術(shù)內(nèi)容的改革和對傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)方法、傳統(tǒng)媒介的改革。背景基礎(chǔ)：文藝復(fù)興發(fā)展了三種逼真再現(xiàn)的技法：透視、人體解剖和色彩。1860年前后的“印象主義”在題材上和技法上開始畫新的城市生活，反映發(fā)展的時代，同時也利用光學(xué)發(fā)展的成功，改變陳舊的國有色彩體系，動搖了色彩的傳統(tǒng)根基，有了個人感受。19世紀(jì)末，個人表現(xiàn)上有后期印象主義梵高、高更、挪威的愛德華*蒙克等。19世紀(jì)末法國也出

2、現(xiàn)了“野獸派”。20世紀(jì)初，藝術(shù)上的個人主義達到高潮，產(chǎn)生了1904年在德累斯頓的德國表現(xiàn)主義集團“橋社”；1907年巴黎出現(xiàn)了立體主義集團；1911年慕尼黑德國表現(xiàn)主義集團“藍騎士”，象征著現(xiàn)代藝術(shù)運動正式開始發(fā)展起來。新時代出現(xiàn)了新的刺激視覺和精神的因素及現(xiàn)代技術(shù)對生活方式以沖擊，并促成了新的藝術(shù)風(fēng)格。1900年以來，歐洲藝術(shù)沿兩條路徑發(fā)展。一是強調(diào)藝術(shù)家個人表現(xiàn)，強調(diào)心理的真實寫照，強調(diào)表達人類的潛在意識。受弗洛伊德影響；二是力圖在形式上找到所謂的“真實的”，代表新時代的方式。如立體主義、構(gòu)成主義、荷蘭的“風(fēng)格派”及以后的大色域藝術(shù)、減少主義、光效應(yīng)藝術(shù)等。另外則是“灰色地帶”，達達主義

3、（無政府主義和偶然性、隨意性等的探索）、意大利的未來主義（對工業(yè)化的膜拜、對傳統(tǒng)文化的虛無否定及探索四維空間）。一.立體主義運動對平面設(shè)計的影響時間：1907-20世紀(jì)20年代奠基人物：畢加索，布拉克立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運動，產(chǎn)生于法國，起源在法國印象畫派大師保羅 塞尚。這個運動的中心形式是對對象的理性解析和綜合構(gòu)成，為平面設(shè)計擴大了表達方式的范圍，使其有了更廣闊的發(fā)展空間。（p134）亞威農(nóng)少女 19071910-1912年分析立體主義時期對于色彩、形式、結(jié)構(gòu)都提出具體的分析原則，在繪畫上逐步走向理性分析的方向畢加索吉他1912開始綜合立體主義打破傳統(tǒng)藝術(shù)的媒介局限，繪畫不僅是色彩，

4、也可以加入其他材料，創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向?qū)τ诓煌浇榈慕M合的綜合考慮和設(shè)計，通過組合和搭配，達到視覺和諧的目的。（p135）立體主義包含了對于具體對象的分析，重新構(gòu)造和綜合處理的特征，并在一些國家得到更加理性的進一步發(fā)展，如荷蘭的“風(fēng)格派”和俄國的“構(gòu)成主義”等。這種發(fā)展造成對平面結(jié)構(gòu)的分析和組合，并且把這種組合規(guī)律化、體系化，強調(diào)縱橫的結(jié)合規(guī)律，強調(diào)理性規(guī)律在表現(xiàn)“真實”中的關(guān)鍵作用?？梢哉f，立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計的形式基礎(chǔ)。二.未來主義運動以意大利未來主義奠基人費里波*馬里涅蒂19092月年在法國報紙費加羅報發(fā)表未來主義宣言為標(biāo)志。他反對任何傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，認(rèn)為真正藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源應(yīng)該是意

5、大利和歐洲的技術(shù)成就，而不是古典的傳統(tǒng)。思想來源是哲學(xué)家亨利*伯格森和佛里德里奇*尼采。（P 135）1910年一批青藝術(shù)家試圖把馬里涅蒂的思想通過繪畫表現(xiàn)出來。他們的繪畫表現(xiàn)了對象的移動感、震動感，趨向表達速度和運動，這是未來主義的核心。1912年法國畫家馬謝*杜尚創(chuàng)作走下樓梯的裸體女人，采用連續(xù)攝影方式描繪行動中人體，開創(chuàng)了一處創(chuàng)作中的第四維空間-時間。未來主義包含了對機械化、工業(yè)化的頂禮膜拜，對現(xiàn)存社會文化的高度無政府主義思想，打倒一切，消滅一切，在廢墟上建立新的工業(yè)文明，具有極端的立場。在平面設(shè)計方面，未來主義體現(xiàn)在他的未來主義詩歌和宣傳品的設(shè)計上。版面的無政府主義、反正規(guī)的 編排成為

6、提倡這個運動精神的方式。重點在于字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達的實質(zhì)意義。德比羅是真正把未來主義的精神和部分設(shè)計思想帶到實際的、日常運用的平面設(shè)計中的關(guān)鍵人物。商業(yè)設(shè)計必須遵循一定的視覺傳達規(guī)律，兼具未來主義的風(fēng)格和大眾喜聞樂見的設(shè)計特征。三.達達主義運動對平面設(shè)計的影響時間：1915-1922產(chǎn)生于瑞士的蘇黎世代表人物：杜尚、哈特菲爾德等強調(diào)自我、非理性、荒謬、怪誕、雜亂無章和混亂是這個運動的特點，對于傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)，強調(diào)偶然性、機會性，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，讓現(xiàn)成品藝術(shù)、拼貼藝術(shù)也作為一種藝術(shù)創(chuàng)作形式而存在。在平面設(shè)計上最大的影響在于以拼貼方法設(shè)計版面，以照片的攝影拼

7、貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)律、自由化。(P138)哈特菲爾德完全把自己的達達風(fēng)格探索投入政治活動中，是達達平面設(shè)計最具有影響力的一個代表人物。(P140)德國演員雨果*巴爾、阿爾薩斯的畫家和詩人讓*阿普、德國詩人里查*赫森貝克、羅馬尼亞藝術(shù)家馬謝*詹科、羅馬尼亞詩人特里斯坦*扎拉組成“達達”。1918年扎拉撰寫了達達宣言。法國藝術(shù)家馬謝*杜尚。1919年恩斯特和阿普在德國科隆發(fā)起德國達達運動。平面上的發(fā)展。最大影響是拼貼方法設(shè)計版面。德國漢諾威的庫特*施威特組織非政治化的達達集團“邁茲”。政治化德是柏林的約翰*哈特菲爾德和威蘭*赫茲菲爾德。后者反納粹立場出版了左傾雜志新青年。四.

8、超現(xiàn)實主義“超現(xiàn)實”是凌駕于“現(xiàn)代主義”之上的一種反美學(xué)的流派。形成于一戰(zhàn)剛剛結(jié)束時期，不少人在戰(zhàn)爭后出現(xiàn)虛無主義的思想。藝術(shù)創(chuàng)作的核心是表現(xiàn)藝術(shù)家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，這比社會標(biāo)明的狀態(tài)更能反映社會的實質(zhì)。1917年阿波里奈爾提出“超現(xiàn)實主義”一詞。1919年，布里東和菲利普*蘇帕特以所謂的“自動書寫”方式出版了第一篇現(xiàn)實主義的文章磁場。1924年布里東發(fā)表超現(xiàn)實主義宣言，提倡“思想的真實功能”。超現(xiàn)實主義的產(chǎn)生，造成了達達的滅亡，它是對于人類自我的想象力的毫不動搖的堅強信念的結(jié)果，是知識分子在特殊社會情況下對社會政治和宗教力量的虛無主義的反對態(tài)度和立場。1925年在巴黎形成超現(xiàn)實主義藝

9、術(shù)集團。有薩爾瓦多*達利。超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設(shè)計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。它揭示了人類的潛在意識的方面，并且通過藝術(shù)創(chuàng)作表達這種意識，對于日后相待平面設(shè)計在觀念上，在創(chuàng)造性的啟迪上有一定的促進作用。達利記憶的永恒霍安 米羅 表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)（心理自動主義）五.攝影與現(xiàn)代主義運動 攝影藝術(shù)不僅僅是記錄真實世界更是攝影師自己的個人內(nèi)在表現(xiàn)。達達主義采用照片拼貼，開拓了嶄新的媒介使用途徑。1912年，攝影家和藝術(shù)家佛朗西斯*布拉貴爾試驗攝影的多次曝光技術(shù)。從事純抽象攝影創(chuàng)作的攝影家是阿爾文*庫本，1917年開始采用萬花筒進行抽象攝影創(chuàng)作?！皵z影的奠基人”-塔波特及克里斯蒂安*沙德等開始

10、利用攝影和繪畫結(jié)合來創(chuàng)作。攝影技術(shù)作為一種新的媒介，被現(xiàn)代藝術(shù)家采用，進行新的探索，可以說現(xiàn)代主義藝術(shù)運動和攝影之間是相互影響的，并且成為日后現(xiàn)代平面設(shè)計插圖的重要基礎(chǔ)之一，也是現(xiàn)代平面設(shè)計的基本因素之一。第八章 “圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動“海報風(fēng)格”運動（重點）20世紀(jì)開始，歐洲工業(yè)化進一步發(fā)展，資本主義內(nèi)部矛盾日益尖銳，貧富差距拉大。政治上國家和階級關(guān)系的尖銳化導(dǎo)致了第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，從而刺激了政府對政治海報的需求。文化藝術(shù)上出現(xiàn)了倫理現(xiàn)代主義運動，藝術(shù)上出現(xiàn)了立體主義，達達主義，未來主義，超現(xiàn)實主義等等運動，這些因素對于設(shè)計，特別是平面設(shè)計有很大的刺激和促進作用。（p144）1 定義

11、: 在圖畫現(xiàn)代主義的浪潮中，各個國家的設(shè)計風(fēng)貌不同，其中一個影響面非常廣的運動出現(xiàn)在德國，被稱為“海報風(fēng)格”運動。 2 特點: 這一時期海報主要利用當(dāng)時藝術(shù)上出現(xiàn)的新的簡單形式和象征性特點，在海報設(shè)計和其他的平面設(shè)計上運用簡單的圖形，平涂的顏色，鮮明的文字來達到商業(yè)宣傳目的。3 主要目的: 這一時期的海報主要用于商業(yè)宣傳。出現(xiàn)標(biāo)志1905年德國設(shè)計師伯恩.哈特的“普萊斯特”火柴廣告簡單的圖形，突出產(chǎn)品和公司名稱，簡明扼要，具有強烈的色彩對比和視覺傳達功能，這成為日后德國商業(yè)廣告設(shè)計的一種重要模式。（P145）代表人物：魯西安伯恩哈特 德國“海報風(fēng)格”運動的奠基人，他的設(shè)計風(fēng)格：簡單的圖形，突出

12、產(chǎn)品和公司的名稱，簡明扼要，目的鮮明，具有強烈的色彩對比，而且具有有力的視覺傳達功能，成為日后德國商業(yè)廣告設(shè)計的一種重要的模式。朱里斯克林杰“海報風(fēng)格”運動綜合了當(dāng)時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的，新穎的平面設(shè)計風(fēng)格來，從1905年伯恩哈特的“普萊斯特”火柴廣告開始，一直發(fā)展到第二次世界大戰(zhàn)為止，對整個西方平面設(shè)計的發(fā)展具有重要的推動作用。一戰(zhàn)時期1 發(fā)展的有利條件：印刷技術(shù)的完善，設(shè)計思想的進步，龐大的社會需求，從設(shè)計手段和印刷手段上講，海報具有了大量發(fā)行的有利條件。2 特點：戰(zhàn)爭年代的招貼必須力求大眾傳播的力度，因而注重強化文字與圖畫的說明性和感召力，這都使得招貼

13、設(shè)計中創(chuàng)作變現(xiàn)和象征形象更趨重要，同時兼顧畫面總體的視覺構(gòu)成。 3 主要目的：廣告在政治、軍事中進行了強有力的宣傳。 伯恩哈特作品標(biāo)語簡單扼要，與具有非常簡練特征的圖形結(jié)合一體，具有強烈的視覺感染力。德國海報朱里斯克林杰一戰(zhàn)期間，“盟國”方面設(shè)計的政治海報強調(diào)寫實的插圖效果，以寫實的訴求代替象征性的訴求。強調(diào)繪畫表達的具體內(nèi)容，在設(shè)計風(fēng)格上獨樹一幟。使得寫實手法在設(shè)計中的運用，更具有說服力。 美國海報詹姆斯弗萊格約瑟夫里因德克慕尼黑的納粹反動宣傳畫設(shè)計背景：納粹黨為了以軍事手段占領(lǐng)整個歐洲，積極的擴軍備戰(zhàn)，借此樹立正面形象，煽動德國的民族主義情緒，設(shè)計了一系列政治宣傳海報。特點：繼承了“海報風(fēng)格”派的特點，使海報保持了非常簡單、色彩平涂、圖形文字結(jié)合的風(fēng)格，采用了大量德國人熟悉的民族形象和羅馬風(fēng)格的裝飾具有非常強烈的訴求性和視覺目的的明確性。路德維克霍爾魏恩的德國紅十字會廣告，具有強烈的訴求性和視覺目的的明確性后立體主義圖畫現(xiàn)代主義第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，“同盟國” 的歐洲各個國家和美國都努力的恢復(fù)國力，從而進入了一個高度發(fā)展的經(jīng)濟繁榮階段。也在此時產(chǎn)生了新的設(shè)計運動“裝飾藝術(shù)”運動，平面設(shè)計師吸收了其風(fēng)格的特點并融合了立體主義的風(fēng)格，形成了新的平