彼得卒姆托課件

彼得·卒姆托

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彼得·卒姆托

彼得?卒姆托(PeterZumthor)1943年4月生于瑞士巴塞爾，建筑設(shè)計(jì)師，早在80年代就為人熟知了。到了90年代，他的作品更是層出不窮，這些作品有著重建永恒價(jià)值的獨(dú)特視角，令人刮目相看。凱悅基金會(huì)主席托馬斯·普茨克解釋卒姆托獲獎(jiǎng)原因時(shí)說(shuō)，卒姆托“專注、不妥協(xié)且非凡堅(jiān)定……所有卒姆托作品都呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈永恒感。他以曠世才華將清晰、精確的觀念與詩(shī)意空間融合，作品靈韻涌動(dòng)。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托2精選課件ppt彼得?卒姆托(PeterZumthor)2009年普利茲克3精選課件ppt3精選課件ppt祖索爾在山中隱居數(shù)十年，自稱“作家建筑師”，喜歡打網(wǎng)球，喜歡雪茄、瑪格麗塔雞尾酒及爵士樂(lè)，同他的妻子和三個(gè)孩子生活在一起。不太喜歡接商業(yè)大單，但對(duì)接受的每個(gè)設(shè)計(jì)委托均傾注數(shù)年心血，作品數(shù)量雖然不多且多數(shù)還位置偏僻、規(guī)模偏小，但都工藝精致，呈現(xiàn)出“一種樸素的精致”。他的作品類型包括住宅、浴場(chǎng)、教堂、博物館等，多位于瑞士，也負(fù)責(zé)過(guò)歐洲其他各國(guó)的建筑設(shè)計(jì)，但無(wú)一在美國(guó)或者英國(guó)。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托隱者4精選課件ppt祖索爾在山中隱居數(shù)十年，自稱“作家建筑師”，喜歡打網(wǎng)球，喜歡主要作品女巫審判案受害者紀(jì)念館瑞士丘爾藝術(shù)博物館（1990年）老房子（1993年）瑞士沙芬托的谷格倫宮（1994年）瑞士瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)（1996年）奧地利布雷根茲美術(shù)館（1997年）5精選課件ppt主要作品5精選課件ppt主要成就1989德國(guó)漢諾威理工大學(xué)海因里希?特森諾金獎(jiǎng)1992瑞士新建筑運(yùn)動(dòng)國(guó)際建筑獎(jiǎng)1993瑞士格勞賓登最佳建筑獎(jiǎng)1995意大利維羅納國(guó)際石建筑獎(jiǎng)1998卡爾斯伯格建筑獎(jiǎng)1999艾維米斯?馮?魯爾歐洲建筑獎(jiǎng)2006自然木造建筑精神獎(jiǎng)2006弗吉尼亞大學(xué)托馬斯杰弗遜基金會(huì)建筑獎(jiǎng)2008日本藝術(shù)協(xié)會(huì)皇家世界文化獎(jiǎng)2009普利茲克建筑獎(jiǎng)2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托6精選課件ppt主要成就2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托6精選課他人評(píng)價(jià)“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式。”普利茲克獎(jiǎng)的九人委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)卒姆托，“他發(fā)展了建筑偉大的整體性和永恒性——不為一時(shí)的潮流和狂熱所侵蝕。只有當(dāng)他感到和這個(gè)建筑物之間有著某種契合，他才會(huì)接受這個(gè)項(xiàng)目，這種使命感在當(dāng)今的建筑界正在逐漸消逝。而一旦產(chǎn)生了這種使命感，他將全心投入，徹底檢視在施工過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，以確保呈現(xiàn)出最完滿的效果。”“就像那些追求完美的手藝人，無(wú)論是用雪松制成的墻面板還是磨砂玻璃，在祖索爾靈巧的雙手中，這些材料都體現(xiàn)出各自的特質(zhì)，并一同為建筑的永恒性服務(wù)。”“剝下了建筑的各種虛幻外皮，而裸露出其最本質(zhì)的、同時(shí)也是最高貴的要素，卒姆托重申了一個(gè)建筑師在這個(gè)脆弱的世界上不可替代的位置。”“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式?！?009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托7精選課件ppt他人評(píng)價(jià)“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方卒姆托的設(shè)計(jì)理念及表現(xiàn)方法卒姆托的作品不多，但都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的精心設(shè)計(jì)。他的作品都運(yùn)用基本的形體，關(guān)注對(duì)空間的感知、材料特性及材料之間和諧配置。他認(rèn)為建筑無(wú)論大小，都要讓人感到親切、尊嚴(yán)和自由，讓人樂(lè)于使用。真實(shí)整體感知8精選課件ppt卒姆托的設(shè)計(jì)理念及表現(xiàn)方法卒姆托的作品不多，一、真實(shí)（Realm）卒姆托關(guān)注真實(shí)的人和真實(shí)的生活。他認(rèn)為：“只有當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目確實(shí)對(duì)人或城市有所裨益時(shí)，人才能享受到建筑的樂(lè)趣?！彼€說(shuō)：“建筑有它自己的真實(shí)性。它與實(shí)際生活存在著的物質(zhì)有一種看得見(jiàn)的特殊的聯(lián)系。我并不認(rèn)為建筑是一種信息或象征。它首先是生活的容器和背景，敏感地容納著地板上腳步的節(jié)奏，容納著工作的專注，容納著睡眠的寂靜。”Part1設(shè)計(jì)理念他注重建筑的形式的純粹與建筑空間最后所散發(fā)出來(lái)的氛圍，希望人們能從中找到樂(lè)趣。而且，因?yàn)槿撕蜕畹恼鎸?shí)性，建筑也應(yīng)有真實(shí)性，應(yīng)順應(yīng)、承載人的真實(shí)生活。9精選課件ppt一、真實(shí)（Realm）卒姆托關(guān)注真實(shí)的人和真實(shí)的生活。他認(rèn)為Part1設(shè)計(jì)理念▲設(shè)計(jì)方案的中心理念傾向于：讓建筑看起來(lái)成為周圍景觀的一部分，以退讓謙遜的姿態(tài)覆蓋于同山體一色的草皮之下。建筑如同生長(zhǎng)而來(lái)位于瑞士山區(qū)的瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)是卒姆托最重要的作品之一，同時(shí)也是他成功處理建筑與場(chǎng)地之間復(fù)雜關(guān)系的代表作。在對(duì)場(chǎng)地地理?xiàng)l件詳細(xì)分析后，如何呼應(yīng)有力的地質(zhì)條件，如何讓建筑融入阿爾卑斯山旖旎的自然風(fēng)光和地形地貌之中，成為卒姆托設(shè)計(jì)的起始點(diǎn)。10精選課件pptPart1設(shè)計(jì)理念▲設(shè)計(jì)方案的中心理念傾向于：讓建筑看起來(lái)成▲新建的溫泉浴場(chǎng)如同一塊巨大的方形巖石般嵌入山體之中，一側(cè)與山體緊密結(jié)合，另一側(cè)暴露在外的建筑本體上開(kāi)著巨大的方形孔洞，仿佛是對(duì)山體沉積巖風(fēng)化形成的深洞的呼應(yīng)與現(xiàn)代詮釋。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)正立面面山開(kāi)窗▲整座浴場(chǎng)的內(nèi)部材料全部選用瓦爾斯當(dāng)?shù)氐氖?，石壁觸摸可以讓人安心，比起美麗這一點(diǎn)，它以一種更特殊的方式定義了人類的存在感。浴室場(chǎng)內(nèi)Part1設(shè)計(jì)理念11精選課件ppt▲新建的溫泉浴場(chǎng)如同一塊巨大的方形巖石般嵌入山體之中，一側(cè)與二、整體性（Wholeness）Part1設(shè)計(jì)理念“我在一個(gè)雨天首次拜訪了康斯坦丁湖畔。我所見(jiàn)印象最為深刻的不是這個(gè)城鎮(zhèn)本身而是沿山路而下時(shí)光所產(chǎn)生的奇妙變化。這便讓我有了想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能夠?qū)⒑线吇\罩在湖面上并讓光線清晰可見(jiàn)的薄霧吸納進(jìn)建筑的想法。這作為設(shè)計(jì)的靈魂一直延續(xù)下來(lái)?！薄佬g(shù)館建筑外皮由切割精良的玻璃構(gòu)成，固定在金屬夾鉗上的尺寸完全相同的玻璃板既沒(méi)有在上面打孔也沒(méi)有進(jìn)行額外的切割。布雷根茨美術(shù)館12精選課件ppt二、整體性（Wholeness）Part1設(shè)計(jì)理念“我在一個(gè)▲布雷根茨美術(shù)館所呈現(xiàn)的建筑內(nèi)部空間幾乎完全被堅(jiān)實(shí)的混凝土墻所圍合，墻壁上沒(méi)有額外的裝飾，為觀賞者創(chuàng)造出一覽無(wú)余的整體空間。與外界的聯(lián)系除了從墻壁與樓板之間涌入的自然光線，便沒(méi)有任何關(guān)系了。三、感知（Sensuousness）Part1設(shè)計(jì)理念“每個(gè)建筑都該為它的地點(diǎn)說(shuō)些什么，也該為世界說(shuō)些什么?！彼J(rèn)為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)如果僅僅從傳統(tǒng)出發(fā)并且只反映場(chǎng)所的需要，就缺少了對(duì)世界和當(dāng)代的真正的關(guān)心。有什么樣的視野就會(huì)有什么樣的坐標(biāo)。13精選課件ppt▲布雷根茨美術(shù)館所呈現(xiàn)的建筑內(nèi)三、感知（Sensuousne▲這個(gè)由3萬(wàn)根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們建筑本體的觀念產(chǎn)生了前所未有的奇特感觀。游客可以從任何角度不受限制地進(jìn)入其中，感觸木材的肌理，嗅聞木料的清香，傾聽(tīng)瑞士傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的音樂(lè)，感知自然的陽(yáng)光、雨滴、清風(fēng)以及豐富的自然光線變化。2000年德國(guó)漢諾威博覽會(huì)瑞士館Part1設(shè)計(jì)理念任何一個(gè)概念都需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)男问絹?lái)成為載體。他對(duì)整體性的理解不會(huì)被無(wú)關(guān)緊要的細(xì)部所轉(zhuǎn)移、干擾。每一次的接觸、連接、結(jié)合點(diǎn)都是為了強(qiáng)化建筑作品的概念。14精選課件ppt▲這個(gè)由3萬(wàn)根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們建筑本穿行于這樣的獨(dú)特“木制”通道、內(nèi)院和中庭之中，必須調(diào)動(dòng)起全身各種感官，來(lái)體驗(yàn)這個(gè)北歐國(guó)度所特有的民族風(fēng)情。木材的搭接光線變化音樂(lè)人在演奏Part1設(shè)計(jì)理念15精選課件ppt穿行于這樣的獨(dú)特“木制”通道、內(nèi)院和中庭之中，必須調(diào)動(dòng)起全身極少主義設(shè)計(jì)思想Part1設(shè)計(jì)理念極少主義建筑始于密斯，從某種程度上來(lái)說(shuō)，也集大成于密斯。自從他提出“少就是多”的口號(hào)以來(lái)，建筑朝著單純、邏輯的方向發(fā)展。并最終形成了現(xiàn)代主義千篇一律的盒子式國(guó)際主義建筑。卒姆托的極少主義建筑思想跟密斯的“少就是多”的設(shè)計(jì)思想是有著本質(zhì)的區(qū)別的。卒姆托認(rèn)為建筑必須被視為一個(gè)聯(lián)合體，這個(gè)聯(lián)合體中所有的細(xì)部都已經(jīng)被正確定位并且互相之間的關(guān)系也是真實(shí)的，同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)將內(nèi)容簡(jiǎn)化到最真實(shí)的狀態(tài)，而對(duì)花費(fèi)大量力氣去刻意尋找特殊形式的建筑表現(xiàn)出極大的厭惡。卒姆托認(rèn)為從一個(gè)過(guò)分混亂的環(huán)境進(jìn)入一個(gè)十分簡(jiǎn)單的環(huán)境，這樣的感受是令人震驚的。卒姆托本身對(duì)于現(xiàn)今社會(huì)上太過(guò)于復(fù)雜的現(xiàn)象以及對(duì)過(guò)去舊有事物的尊重，使得他希望他的建筑作品以一種較低的姿態(tài)呈現(xiàn)，去除矯飾的事物，剔除創(chuàng)作中不客觀的自我情感表現(xiàn)，以抽象隱喻的外形表現(xiàn)出對(duì)外在事物的應(yīng)對(duì)，堅(jiān)持以極其簡(jiǎn)約、樸素的形式來(lái)表達(dá)豐富的內(nèi)涵，他的作品表達(dá)的是建筑本身，體現(xiàn)著對(duì)場(chǎng)所和環(huán)境的尊重。16精選課件ppt極少主義設(shè)計(jì)思想Part1設(shè)計(jì)理念極少主義建Part2表現(xiàn)方法1.空間的純凈幾何性2.材料與空間表現(xiàn)力3.光線塑造空間4.強(qiáng)調(diào)建筑的空間體驗(yàn)1，卒姆托沉醉于對(duì)建筑本質(zhì)的追求，他傾向于采用簡(jiǎn)潔建筑形體體現(xiàn)樸實(shí)無(wú)華的構(gòu)建純凈的形式剔除了裝飾的干擾與手法的造作，更容易使人體驗(yàn)到建筑與空間的真實(shí)存在。羅馬遺址保護(hù)館克勞斯弟兄田中的教堂17精選課件pptPart2表現(xiàn)方法1.空間的純凈幾何性1，卒姆托沉醉于對(duì)建筑Part2表現(xiàn)方法2.卒姆托在建筑材料的選擇中明顯地受到地域主義的影響，因而形成了能夠喚醒人們歸屬感與場(chǎng)所感的空間體驗(yàn)他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地采用地方材料，而是巧妙的利用材料的肌理與質(zhì)感，嗅覺(jué)與觸覺(jué)的體驗(yàn)，并充分調(diào)動(dòng)材料的其他品質(zhì)與潛能，形成了具有地域特色的形式魅力和空間感染力。屋頂采用片麻巖，與環(huán)境完美融合感知木材的清香與肌理材料與空間表現(xiàn)力18精選課件pptPart2表現(xiàn)方法2.卒姆托在建筑材料的選擇中明顯地受到地域3.光作為一種充滿詩(shī)意的建筑語(yǔ)言，被卒姆托所鐘愛(ài)純凈的形式與富有表現(xiàn)力的材料為光提供了表現(xiàn)的舞臺(tái)與介質(zhì)，并且在卒姆托的組織下，光也成為空間構(gòu)成的虛質(zhì)材料卒姆托通過(guò)獨(dú)具匠心的構(gòu)造處理使空間充滿個(gè)性并充分調(diào)動(dòng)起人們的情緒在他的建筑中，光線有時(shí)靜謐有時(shí)明朗，他對(duì)光線的經(jīng)營(yíng)如同詩(shī)歌的韻律一般，給人以美感與驚喜。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)室內(nèi)布列雷茨美術(shù)館室內(nèi)Part2表現(xiàn)方法光線塑造空間19精選課件ppt3.光作為一種充滿詩(shī)意的建筑語(yǔ)言，被卒姆托所鐘愛(ài)純凈的形式4.現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)思維在卒姆托的空間設(shè)計(jì)得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)，他重視通過(guò)對(duì)空間場(chǎng)所的感知和體驗(yàn)來(lái)理解人與環(huán)境之間的各種復(fù)雜聯(lián)系和意義，在觀察事物的方法一文中卒姆托談到：對(duì)建筑的知覺(jué)來(lái)源于直接的感覺(jué)體驗(yàn)和場(chǎng)所感甚至包括孩童時(shí)代的生活經(jīng)驗(yàn)。Part2表現(xiàn)方法瓦爾斯溫泉室外休息平臺(tái)瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)平面▲在瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，他選用瓦爾斯當(dāng)?shù)氐氖淖鞑牧希瑢厝?chǎng)設(shè)計(jì)成如同一個(gè)有很多孔穴的巨石浴場(chǎng)中，石中有水，水中有石，在這里仿佛泉水從山石中流出在人能所及的各個(gè)界面都采用石材，徜徉其中，仿佛所有的空間都是用石頭雕鑿出來(lái)的通過(guò)卒姆托的精心設(shè)計(jì)內(nèi)部空間與外部景觀相互影響，人造空間實(shí)現(xiàn)了人的自然體驗(yàn)。20精選課件ppt4.現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)思維在卒姆托的空間設(shè)計(jì)得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)，他重視瑞士鄉(xiāng)村小教堂SognBenedetg(St.Benedict)Chapel21精選課件ppt瑞士鄉(xiāng)村小教堂SognBenedetg(St.Bene走進(jìn)這個(gè)教堂，從頂上一圈的窗戶中瀑灑下亮光，配合內(nèi)壁的銀灰色，照亮了整個(gè)教堂，頂上垂掛下幾盞簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)的燈，而整個(gè)頂棚如葉脈或者魚骨，使用比喻只不過(guò)是為了語(yǔ)言對(duì)形狀的傳達(dá)，而你可以從圖片中去感受這一切。飽滿圓弧部分是擺放神壇的位置，而教堂的結(jié)構(gòu)在內(nèi)部一目了然，四周林立的柱子支撐著頂棚，而每根柱子背后與墻壁拴住。在此不展開(kāi)語(yǔ)言的描述，請(qǐng)通過(guò)圖片來(lái)體會(huì)它的結(jié)構(gòu)工藝，與當(dāng)?shù)氐挠H近，感官和精神的體驗(yàn)。22精選課件ppt走進(jìn)這個(gè)教堂，從頂上一圈22精選課件ppt德國(guó)科隆柯倫巴藝術(shù)博物館

KolumbaArtMuseum,Cologne,Germany科隆市是德國(guó)的第四大城市，位于德國(guó)西部萊茵河畔，是一座古老而美麗的城市，也是一座現(xiàn)代化氣息極強(qiáng)的大都市。古跡眾多，如著名科隆大教堂(圓頂上的兩塔尖高達(dá)161米)、羅馬時(shí)代地下廣場(chǎng)等。23精選課件ppt德國(guó)科隆柯倫巴藝術(shù)博物館KolumbaArtMus瑞士建筑師彼得·卒姆托在德國(guó)科隆設(shè)計(jì)的柯倫巴藝術(shù)博物館坐落在二戰(zhàn)中被炸毀的哥特式教堂---圣柯倫巴舊址上。柯倫巴非常成功的賦予現(xiàn)存遺跡和歷史應(yīng)有的尊嚴(yán)，從而成為人們反思的地方。對(duì)柯倫巴藝術(shù)博物館的評(píng)價(jià)：“柯倫巴是一座博物館尺度的教堂建筑”“反思的博物館”教堂下存在的重要羅馬、中世紀(jì)歷史遺跡24精選課件ppt瑞士建筑師彼得·卒姆托在德國(guó)科隆設(shè)計(jì)的柯倫巴藝術(shù)博物館坐落在細(xì)部設(shè)計(jì)空間、光影、質(zhì)感、對(duì)比細(xì)節(jié)、遺址、魅力25精選課件ppt細(xì)部設(shè)計(jì)空間、光影、質(zhì)感、對(duì)比25精選課件ppt設(shè)計(jì)思路總結(jié)

卒姆托說(shuō)，我能告訴學(xué)習(xí)建筑學(xué)學(xué)生的除了一些專業(yè)知識(shí)，就是要告訴他們熱愛(ài)生活26精選課件ppt設(shè)計(jì)思路總結(jié)卒姆托說(shuō)，我能告訴學(xué)習(xí)建筑學(xué)學(xué)生的除謝謝觀賞27精選課件ppt謝謝觀賞27精選課件ppt

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彼得·卒姆托

彼得?卒姆托(PeterZumthor)1943年4月生于瑞士巴塞爾，建筑設(shè)計(jì)師，早在80年代就為人熟知了。到了90年代，他的作品更是層出不窮，這些作品有著重建永恒價(jià)值的獨(dú)特視角，令人刮目相看。凱悅基金會(huì)主席托馬斯·普茨克解釋卒姆托獲獎(jiǎng)原因時(shí)說(shuō)，卒姆托“專注、不妥協(xié)且非凡堅(jiān)定……所有卒姆托作品都呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈永恒感。他以曠世才華將清晰、精確的觀念與詩(shī)意空間融合，作品靈韻涌動(dòng)。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托29精選課件ppt彼得?卒姆托(PeterZumthor)2009年普利茲克30精選課件ppt3精選課件ppt祖索爾在山中隱居數(shù)十年，自稱“作家建筑師”，喜歡打網(wǎng)球，喜歡雪茄、瑪格麗塔雞尾酒及爵士樂(lè)，同他的妻子和三個(gè)孩子生活在一起。不太喜歡接商業(yè)大單，但對(duì)接受的每個(gè)設(shè)計(jì)委托均傾注數(shù)年心血，作品數(shù)量雖然不多且多數(shù)還位置偏僻、規(guī)模偏小，但都工藝精致，呈現(xiàn)出“一種樸素的精致”。他的作品類型包括住宅、浴場(chǎng)、教堂、博物館等，多位于瑞士，也負(fù)責(zé)過(guò)歐洲其他各國(guó)的建筑設(shè)計(jì)，但無(wú)一在美國(guó)或者英國(guó)。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托隱者31精選課件ppt祖索爾在山中隱居數(shù)十年，自稱“作家建筑師”，喜歡打網(wǎng)球，喜歡主要作品女巫審判案受害者紀(jì)念館瑞士丘爾藝術(shù)博物館（1990年）老房子（1993年）瑞士沙芬托的谷格倫宮（1994年）瑞士瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)（1996年）奧地利布雷根茲美術(shù)館（1997年）32精選課件ppt主要作品5精選課件ppt主要成就1989德國(guó)漢諾威理工大學(xué)海因里希?特森諾金獎(jiǎng)1992瑞士新建筑運(yùn)動(dòng)國(guó)際建筑獎(jiǎng)1993瑞士格勞賓登最佳建筑獎(jiǎng)1995意大利維羅納國(guó)際石建筑獎(jiǎng)1998卡爾斯伯格建筑獎(jiǎng)1999艾維米斯?馮?魯爾歐洲建筑獎(jiǎng)2006自然木造建筑精神獎(jiǎng)2006弗吉尼亞大學(xué)托馬斯杰弗遜基金會(huì)建筑獎(jiǎng)2008日本藝術(shù)協(xié)會(huì)皇家世界文化獎(jiǎng)2009普利茲克建筑獎(jiǎng)2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托33精選課件ppt主要成就2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托6精選課他人評(píng)價(jià)“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式?！逼绽澘霜?jiǎng)的九人委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)卒姆托，“他發(fā)展了建筑偉大的整體性和永恒性——不為一時(shí)的潮流和狂熱所侵蝕。只有當(dāng)他感到和這個(gè)建筑物之間有著某種契合，他才會(huì)接受這個(gè)項(xiàng)目，這種使命感在當(dāng)今的建筑界正在逐漸消逝。而一旦產(chǎn)生了這種使命感，他將全心投入，徹底檢視在施工過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，以確保呈現(xiàn)出最完滿的效果。”“就像那些追求完美的手藝人，無(wú)論是用雪松制成的墻面板還是磨砂玻璃，在祖索爾靈巧的雙手中，這些材料都體現(xiàn)出各自的特質(zhì)，并一同為建筑的永恒性服務(wù)。”“剝下了建筑的各種虛幻外皮，而裸露出其最本質(zhì)的、同時(shí)也是最高貴的要素，卒姆托重申了一個(gè)建筑師在這個(gè)脆弱的世界上不可替代的位置?！薄八麨樗拿恳患髌纷屑?xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式。”2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托34精選課件ppt他人評(píng)價(jià)“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方卒姆托的設(shè)計(jì)理念及表現(xiàn)方法卒姆托的作品不多，但都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的精心設(shè)計(jì)。他的作品都運(yùn)用基本的形體，關(guān)注對(duì)空間的感知、材料特性及材料之間和諧配置。他認(rèn)為建筑無(wú)論大小，都要讓人感到親切、尊嚴(yán)和自由，讓人樂(lè)于使用。真實(shí)整體感知35精選課件ppt卒姆托的設(shè)計(jì)理念及表現(xiàn)方法卒姆托的作品不多，一、真實(shí)（Realm）卒姆托關(guān)注真實(shí)的人和真實(shí)的生活。他認(rèn)為：“只有當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目確實(shí)對(duì)人或城市有所裨益時(shí)，人才能享受到建筑的樂(lè)趣?！彼€說(shuō)：“建筑有它自己的真實(shí)性。它與實(shí)際生活存在著的物質(zhì)有一種看得見(jiàn)的特殊的聯(lián)系。我并不認(rèn)為建筑是一種信息或象征。它首先是生活的容器和背景，敏感地容納著地板上腳步的節(jié)奏，容納著工作的專注，容納著睡眠的寂靜?！盤art1設(shè)計(jì)理念他注重建筑的形式的純粹與建筑空間最后所散發(fā)出來(lái)的氛圍，希望人們能從中找到樂(lè)趣。而且，因?yàn)槿撕蜕畹恼鎸?shí)性，建筑也應(yīng)有真實(shí)性，應(yīng)順應(yīng)、承載人的真實(shí)生活。36精選課件ppt一、真實(shí)（Realm）卒姆托關(guān)注真實(shí)的人和真實(shí)的生活。他認(rèn)為Part1設(shè)計(jì)理念▲設(shè)計(jì)方案的中心理念傾向于：讓建筑看起來(lái)成為周圍景觀的一部分，以退讓謙遜的姿態(tài)覆蓋于同山體一色的草皮之下。建筑如同生長(zhǎng)而來(lái)位于瑞士山區(qū)的瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)是卒姆托最重要的作品之一，同時(shí)也是他成功處理建筑與場(chǎng)地之間復(fù)雜關(guān)系的代表作。在對(duì)場(chǎng)地地理?xiàng)l件詳細(xì)分析后，如何呼應(yīng)有力的地質(zhì)條件，如何讓建筑融入阿爾卑斯山旖旎的自然風(fēng)光和地形地貌之中，成為卒姆托設(shè)計(jì)的起始點(diǎn)。37精選課件pptPart1設(shè)計(jì)理念▲設(shè)計(jì)方案的中心理念傾向于：讓建筑看起來(lái)成▲新建的溫泉浴場(chǎng)如同一塊巨大的方形巖石般嵌入山體之中，一側(cè)與山體緊密結(jié)合，另一側(cè)暴露在外的建筑本體上開(kāi)著巨大的方形孔洞，仿佛是對(duì)山體沉積巖風(fēng)化形成的深洞的呼應(yīng)與現(xiàn)代詮釋。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)正立面面山開(kāi)窗▲整座浴場(chǎng)的內(nèi)部材料全部選用瓦爾斯當(dāng)?shù)氐氖?，石壁觸摸可以讓人安心，比起美麗這一點(diǎn)，它以一種更特殊的方式定義了人類的存在感。浴室場(chǎng)內(nèi)Part1設(shè)計(jì)理念38精選課件ppt▲新建的溫泉浴場(chǎng)如同一塊巨大的方形巖石般嵌入山體之中，一側(cè)與二、整體性（Wholeness）Part1設(shè)計(jì)理念“我在一個(gè)雨天首次拜訪了康斯坦丁湖畔。我所見(jiàn)印象最為深刻的不是這個(gè)城鎮(zhèn)本身而是沿山路而下時(shí)光所產(chǎn)生的奇妙變化。這便讓我有了想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能夠?qū)⒑线吇\罩在湖面上并讓光線清晰可見(jiàn)的薄霧吸納進(jìn)建筑的想法。這作為設(shè)計(jì)的靈魂一直延續(xù)下來(lái)。”▲美術(shù)館建筑外皮由切割精良的玻璃構(gòu)成，固定在金屬夾鉗上的尺寸完全相同的玻璃板既沒(méi)有在上面打孔也沒(méi)有進(jìn)行額外的切割。布雷根茨美術(shù)館39精選課件ppt二、整體性（Wholeness）Part1設(shè)計(jì)理念“我在一個(gè)▲布雷根茨美術(shù)館所呈現(xiàn)的建筑內(nèi)部空間幾乎完全被堅(jiān)實(shí)的混凝土墻所圍合，墻壁上沒(méi)有額外的裝飾，為觀賞者創(chuàng)造出一覽無(wú)余的整體空間。與外界的聯(lián)系除了從墻壁與樓板之間涌入的自然光線，便沒(méi)有任何關(guān)系了。三、感知（Sensuousness）Part1設(shè)計(jì)理念“每個(gè)建筑都該為它的地點(diǎn)說(shuō)些什么，也該為世界說(shuō)些什么。”他認(rèn)為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)如果僅僅從傳統(tǒng)出發(fā)并且只反映場(chǎng)所的需要，就缺少了對(duì)世界和當(dāng)代的真正的關(guān)心。有什么樣的視野就會(huì)有什么樣的坐標(biāo)。40精選課件ppt▲布雷根茨美術(shù)館所呈現(xiàn)的建筑內(nèi)三、感知（Sensuousne▲這個(gè)由3萬(wàn)根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們建筑本體的觀念產(chǎn)生了前所未有的奇特感觀。游客可以從任何角度不受限制地進(jìn)入其中，感觸木材的肌理，嗅聞木料的清香，傾聽(tīng)瑞士傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的音樂(lè)，感知自然的陽(yáng)光、雨滴、清風(fēng)以及豐富的自然光線變化。2000年德國(guó)漢諾威博覽會(huì)瑞士館Part1設(shè)計(jì)理念任何一個(gè)概念都需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)男问絹?lái)成為載體。他對(duì)整體性的理解不會(huì)被無(wú)關(guān)緊要的細(xì)部所轉(zhuǎn)移、干擾。每一次的接觸、連接、結(jié)合點(diǎn)都是為了強(qiáng)化建筑作品的概念。41精選課件ppt▲這個(gè)由3萬(wàn)根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們建筑本穿行于這樣的獨(dú)特“木制”通道、內(nèi)院和中庭之中，必須調(diào)動(dòng)起全身各種感官，來(lái)體驗(yàn)這個(gè)北歐國(guó)度所特有的民族風(fēng)情。木材的搭接光線變化音樂(lè)人在演奏Part1設(shè)計(jì)理念42精選課件ppt穿行于這樣的獨(dú)特“木制”通道、內(nèi)院和中庭之中，必須調(diào)動(dòng)起全身極少主義設(shè)計(jì)思想Part1設(shè)計(jì)理念極少主義建筑始于密斯，從某種程度上來(lái)說(shuō)，也集大成于密斯。自從他提出“少就是多”的口號(hào)以來(lái)，建筑朝著單純、邏輯的方向發(fā)展。并最終形成了現(xiàn)代主義千篇一律的盒子式國(guó)際主義建筑。卒姆托的極少主義建筑思想跟密斯的“少就是多”的設(shè)計(jì)思想是有著本質(zhì)的區(qū)別的。卒姆托認(rèn)為建筑必須被視為一個(gè)聯(lián)合體，這個(gè)聯(lián)合體中所有的細(xì)部都已經(jīng)被正確定位并且互相之間的關(guān)系也是真實(shí)的，同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)將內(nèi)容簡(jiǎn)化到最真實(shí)的狀態(tài)，而對(duì)花費(fèi)大量力氣去刻意尋找特殊形式的建筑表現(xiàn)出極大的厭惡。卒姆托認(rèn)為從一個(gè)過(guò)分混亂的環(huán)境進(jìn)入一個(gè)十分簡(jiǎn)單的環(huán)境，這樣的感受是令人震驚的。卒姆托本身對(duì)于現(xiàn)今社會(huì)上太過(guò)于復(fù)雜的現(xiàn)象以及對(duì)過(guò)去舊有事物的尊重，使得他希望他的建筑作品以一種較低的姿態(tài)呈現(xiàn)，去除矯飾的事物，剔除創(chuàng)作中不客觀的自我情感表現(xiàn)，以抽象隱喻的外形表現(xiàn)出對(duì)外在事物的應(yīng)對(duì)，堅(jiān)持以極其簡(jiǎn)約、樸素的形式來(lái)表達(dá)豐富的內(nèi)涵，他的作品表達(dá)的是建筑本身，體現(xiàn)著對(duì)場(chǎng)所和環(huán)境的尊重。43精選課件ppt極少主義設(shè)計(jì)思想Part1設(shè)計(jì)理念極少主義建Part2表現(xiàn)方法1.空間的純凈幾何性2.材料與空間表現(xiàn)力3.光線塑造空間4.強(qiáng)調(diào)建筑的空間體驗(yàn)1，卒姆托沉醉于對(duì)建筑本質(zhì)的追求，他傾向于采用簡(jiǎn)潔建筑形體體現(xiàn)樸實(shí)無(wú)華的構(gòu)建純凈的形式剔除了裝飾的干擾與手法的造作，更容易使人體驗(yàn)到建筑與空間的真實(shí)存在。羅馬遺址保護(hù)館克勞斯弟兄田中的教堂44精選課件pptPart2表現(xiàn)方法1.空間的純凈幾何性1，卒姆托沉醉于對(duì)建筑Part2表現(xiàn)方法2.卒姆托在建筑材料的選擇中明顯地受到地域主義的影響，因而形成了能夠喚醒人們歸屬感與場(chǎng)所感的空間體驗(yàn)他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地采用地方材料，而是巧妙的利用材料的肌理與質(zhì)感，嗅覺(jué)與觸覺(jué)的體驗(yàn)，并充分調(diào)動(dòng)材料的其他品質(zhì)與潛能，形成了具有地域特色的形式魅力和空間感染力。屋頂采用片麻巖，與環(huán)境完美融合感知木材的清香與肌理材料與空間表現(xiàn)力45精選課件pptPart2表現(xiàn)方法2.卒姆托在建筑材料的選擇中明顯地受到地域3.光作為一種充滿詩(shī)意的建筑語(yǔ)言，被卒姆托所鐘愛(ài)純凈的形式與富有表現(xiàn)力的材料為光提供了表現(xiàn)的舞臺(tái)與介質(zhì)，并且在卒姆托的組織下，光也成為空間構(gòu)成的虛質(zhì)材料卒姆托通過(guò)獨(dú)具匠心的構(gòu)造處理使空間充滿個(gè)性并充分調(diào)動(dòng)起人們的情緒在他的建筑中，光線有時(shí)靜謐有時(shí)明朗，他對(duì)光線的經(jīng)營(yíng)如同詩(shī)歌的韻律一般，給人以美感與驚喜。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)室內(nèi)布列雷茨美術(shù)館室內(nèi)Part2表現(xiàn)方法光線塑造空間46精選課件ppt3.光作為一種充滿詩(shī)意的建筑語(yǔ)言，被卒姆托所鐘愛(ài)純凈的形式4.現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)思維在卒姆托的空間設(shè)計(jì)得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)，他重視通過(guò)對(duì)空間場(chǎng)所的感知和體驗(yàn)來(lái)理解人與環(huán)境之間的各種復(fù)雜聯(lián)系和意義，在觀察事物的方法一文中卒姆托談到：對(duì)建筑的知覺(jué)來(lái)源于直