高三語(yǔ)文選修中國(guó)小說(shuō)欣賞復(fù)習(xí)課件24

成才之路·語(yǔ)文路漫漫其修遠(yuǎn)兮吾將上下而求索人教版·中國(guó)小說(shuō)欣賞人在都市第八單元第十五課吳老太爺進(jìn)城第八單元高考導(dǎo)航2學(xué)習(xí)目標(biāo)3課前預(yù)習(xí)4名句欣賞5課堂互動(dòng)6隨堂練習(xí)7課后強(qiáng)化作業(yè)8經(jīng)典晨讀1經(jīng)典晨讀橫塘路凌波不過(guò)橫塘路宋·賀鑄凌波①不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去②。錦瑟華年③誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭④，瑣窗⑤朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋⑥暮，彩筆⑦新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許⑧？一川⑨煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！竞?jiǎn)介】

《橫塘路》，詞牌名，又名《青玉案》，因東漢張衡《四愁詩(shī)》有“美人贈(zèng)我錦繡緞，何以報(bào)之青玉案”句而得名。詞見宋蘇軾《東坡詞》，又名《西湖路》《青蓮池上客》。雙調(diào)，六十七字，仄韻?！咀⒔狻?/p>

①凌波：形容女子步態(tài)輕盈。這里指代美人。②芳?jí)m去：指美人已去。③錦瑟年華：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。④月臺(tái)花榭：賞月的平臺(tái)，花木環(huán)繞的亭榭。⑤瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。⑥蘅皋：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。蘅杜，香草名。⑦彩筆：比喻有才華的筆。⑧都幾許：共有多少。⑨一川：一壩?！竟适隆?/p>

這首詞是賀鑄退居蘇州時(shí)，因見了一位美麗女郎，生了傾慕之情寫的。這詞中抒發(fā)的是難以歡聚的惆悵感傷，實(shí)際上也寄托著賀鑄政治上失意的苦悶憂愁。因這一詞的名句，賀鑄得名曰“賀梅子”。你那輕盈的步子不肯走過(guò)橫塘路來(lái)，我只好癡癡地佇立凝望，目送你帶著芬芳去了。錦瑟般美好的年華，不知你和誰(shuí)共度？在那有賞月平臺(tái)與花木環(huán)繞亭榭林立的院子里，在那雕繪著連瑣花紋的朱紅窗戶里，恐怕惟有春風(fēng)才知道你的住處。滿天碧云輕輕流動(dòng)著，長(zhǎng)滿香草的小洲已經(jīng)暮色蒼茫，我癡癡地佇立著，用彩筆寫下這傷心的詩(shī)句。要問(wèn)我傷心有多么深長(zhǎng)？它就像這煙霧籠罩的一壩子青草，就像這梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際，凄凄迷迷，下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。高考導(dǎo)航(2014年高考江蘇卷)24．下列對(duì)有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)(

)A．《三國(guó)演義》中，徐庶之母大罵徐庶不識(shí)劉備之偽，“玷辱祖宗，空生于天地間”，罵完自縊而死，其行動(dòng)具有鮮明的擁曹反劉的傾向。B．茅盾《子夜》主要描寫光怪陸離、大開大闔的都市生活場(chǎng)景，僅第四章寫到雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動(dòng)，所以此章游離了整部小說(shuō)。C．《邊城》由今年即將到來(lái)的端午節(jié)寫起，回溯之前的兩個(gè)端午節(jié)，因而整部小說(shuō)都洋溢著賽龍舟、捉鴨子的狂歡氣氛。D．《哈姆萊特》采用多線索布局，哈姆萊特、雷歐提斯和福丁布拉斯三條線索安排得繁簡(jiǎn)得當(dāng)、緩急有序，全劇氣勢(shì)跌宕起伏。E．泰戈?duì)枴讹w鳥集》歌頌了自然、生命與愛情，詩(shī)句如格言般短小精致，具有濃郁的抒情性和雋永的哲理性，語(yǔ)言清新，意象美妙?！窘馕觥?/p>

本題考查對(duì)名著內(nèi)容的記憶情況。A項(xiàng)徐庶母親為了讓徐庶堅(jiān)定信心，自殺身亡，以一死堅(jiān)定徐庶不降操的決心，成就了“身在曹營(yíng)心在漢”的佳話。C項(xiàng)“整部小說(shuō)都洋溢著賽龍舟、捉鴨子的狂歡氣氛”錯(cuò)，小說(shuō)的結(jié)局是凄美的?！敬鸢浮?/p>

AC【命題立意】

本題考查對(duì)名著名篇內(nèi)容的把握能力，能力層級(jí)為B級(jí)。本題所考查的名著《三國(guó)演義》《子夜》《邊城》《哈姆萊特》《飛鳥集》均出現(xiàn)在人教版教材“名著導(dǎo)讀”部分，學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)對(duì)教材名著導(dǎo)讀部分介紹的作品原著的閱讀。解答此類試題，要了解文學(xué)名著的故事情節(jié)、人物形象之間的關(guān)系。學(xué)習(xí)目標(biāo)1．識(shí)記重點(diǎn)詞語(yǔ)的音、形、義；了解文章寫作背景及作者常識(shí)；理解文章的深刻內(nèi)涵。2．分析小說(shuō)三要素，學(xué)習(xí)在特定環(huán)境下，在具體的故事情節(jié)發(fā)展中刻畫人物形象的寫作特點(diǎn)。2．了解茅盾的文學(xué)成就；感受吳老太爺形象；理解吳老太爺?shù)南笳饕饬x。課前預(yù)習(xí)2．解釋詞語(yǔ)(1)排山倒海：比喻力量強(qiáng)，聲勢(shì)大。(2)跌跌撞撞：形容走路不穩(wěn)。(3)迷惘：由于分辨不清而困惑，不知怎么辦。(4)夢(mèng)魘：睡眠中做一種感到壓抑而呼吸困難的夢(mèng)，多由疲勞過(guò)度、消化不良或大腦皮層過(guò)度緊張引起。(5)毛骨悚然：形容很害怕的樣子。(6)嘈雜：(聲音)雜亂；喧鬧。(7)時(shí)髦：形容人的裝飾衣著或其他事物入時(shí)。(8)目眩：眼花。3．走近作者茅盾(1896～1981)，著名作家、文化活動(dòng)家和社會(huì)活動(dòng)家。原名沈德鴻，字雁冰，浙江省桐鄉(xiāng)縣人，茅盾是筆名。1916年在北京大學(xué)預(yù)科畢業(yè)，因家庭經(jīng)濟(jì)困難沒(méi)有升學(xué)，進(jìn)上海商務(wù)印書館編譯所工作。1920年起主編《小說(shuō)月報(bào)》，成為文學(xué)研究會(huì)的首席評(píng)論家，就在這時(shí)候，他參加了上海共產(chǎn)主義小組，曾擔(dān)任黨的聯(lián)絡(luò)工作和上海地區(qū)黨的領(lǐng)導(dǎo)工作。大革命失敗后，曾與鄭振鐸、葉圣陶等發(fā)起組織文學(xué)研究會(huì)，開始了文學(xué)創(chuàng)作，著有《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》和《虹》。

上層政治斗爭(zhēng)的經(jīng)歷鑄成他的時(shí)代概括力和文學(xué)的全社會(huì)視野，早期作品的題材也多取于此。左聯(lián)期間他寫出了《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》?？箲?zhàn)時(shí)期發(fā)表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》《鍛煉》等。建國(guó)之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席，并任全國(guó)政協(xié)副主席。畢生從事革命文學(xué)事業(yè)，為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。4．了解背景1930年，南京國(guó)民黨政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海的工業(yè)產(chǎn)品因而無(wú)法順利銷到內(nèi)地。中央政府只知在上海搜刮金錢以作戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)費(fèi)，對(duì)于受帝國(guó)主義壓迫而奄奄一息的民族工業(yè)，拒絕給予實(shí)質(zhì)性的支持，甚至落井下石，借機(jī)擴(kuò)充官僚資本?！蹲右埂氛且源藶楸尘?，描繪出都市上海的剖面圖。民族資本家吳蓀甫進(jìn)退維艱，既得不到政府和銀行的支持，又拒絕外國(guó)資本的收買，不得不借投機(jī)公債來(lái)籌措資金。

在公債市場(chǎng)中，他又遭到買辦趙伯韜的阻擊，親信的出賣更使他陷入了徹底的絕望?！翱鄤傄恪钡膮巧p甫曾游歷歐美，歸國(guó)后既欲充當(dāng)“20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子”，又試圖把家鄉(xiāng)建設(shè)成“規(guī)范鎮(zhèn)”，最終卻陷入了破產(chǎn)的境地。茅盾試圖借吳蓀甫這個(gè)典型人物的典型遭遇，說(shuō)明民族資本家根本無(wú)力使中國(guó)走上資本主義道路，反帝反封建仍是中國(guó)革命的主要任務(wù)。5．開闊視野(1)《子夜》內(nèi)容評(píng)介20世紀(jì)30年代的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物，民族工業(yè)在買辦金融資本的擠壓下堅(jiān)忍地生長(zhǎng)著。公債發(fā)行成功和工廠的再次穩(wěn)定使吳蓀甫躊躇滿志。他看不起姐夫杜竹齋之流買空賣空的做法，他和孫吉人、王和甫辦了一個(gè)銀行，他們的宗旨不是利用資本從事股票生意，而是要發(fā)展幾個(gè)廠房，加強(qiáng)民族工業(yè)的實(shí)力。隨后，他成立益中公司，伺機(jī)兼并那些經(jīng)營(yíng)無(wú)方的小型企業(yè)。他的事業(yè)在一波三折中較順利地發(fā)展著?，F(xiàn)在，除了他的絲織企業(yè)，他又低價(jià)收購(gòu)八個(gè)小型工廠，經(jīng)營(yíng)生活日用品。然而由于新收購(gòu)的廠房是落膘的馬，首先需要資金去擴(kuò)大規(guī)模，給工人開出工資，之后才能有望發(fā)展。所以，籌資就是吳蓀甫的當(dāng)務(wù)之急。困難不僅于此。由于戰(zhàn)事頻繁，生產(chǎn)的產(chǎn)品一時(shí)沒(méi)有銷路，這就像是誰(shuí)的大手卡住了企業(yè)發(fā)展的脖頸。吳蓀甫和孫吉人等決心咬緊牙關(guān)，赴此劫難。吳蓀甫對(duì)此態(tài)度堅(jiān)定地說(shuō)：“不！我還是要干下去的！中國(guó)民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲織業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的前途！只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望的！”就在吳蓀甫的事業(yè)漸漸有所發(fā)展的時(shí)候，趙伯韜出面搗亂來(lái)了。他的背景極為復(fù)雜，不僅有政界作后臺(tái)，軍界也與他有很深的關(guān)聯(lián)。趙伯韜盯上了吳蓀甫這塊肥肉，想把他的企業(yè)吞食掉。他利用吳蓀甫資金短缺的困難，制造謠言，想要吞并吳蓀甫的企業(yè)，二人由聯(lián)合轉(zhuǎn)向了角斗。幾個(gè)回合下來(lái)，趙伯韜的資金開始周轉(zhuǎn)不靈，吳蓀甫損失更是慘重。恰在這時(shí)，家鄉(xiāng)的工人又開始罷工，吳蓀甫陷入了內(nèi)外交迫的困境。吳蓀甫親自赴廠察看，費(fèi)盡心機(jī)也沒(méi)能阻止廠子一天天惡化的局勢(shì)。他把紗廠和公館一同押了出去，準(zhǔn)備與趙伯韜決一死戰(zhàn)。趙伯韜利用他在政界的關(guān)系，阻斷了吳蓀甫的生路。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了?！蹲右埂肥敲┒艿拇碜鳎某霈F(xiàn)使得1933年成為永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的一年。在此之前的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，雖然不乏長(zhǎng)篇巨制，但是沒(méi)有一部可以與《子夜》相提并論。它對(duì)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)有著深刻的反映，是當(dāng)時(shí)文學(xué)界的一座豐碑?！蹲右埂芬允吩?shī)的規(guī)模、慷慨激昂的氣概和復(fù)雜的立體結(jié)構(gòu)凝固住了那段飄逝的歷史。這不但是令人回憶和嗟嘆的歷史，它所展現(xiàn)的商業(yè)斗爭(zhēng)、商業(yè)思想和永遠(yuǎn)不能停息的斗智斗勇更令人鑒往知來(lái)?！蹲右埂穭?chuàng)造了一系列經(jīng)典性的人物。民族資本家吳蓀甫，一提到他，立刻會(huì)想到他的剛毅果斷，想到他的容貌：魁梧，紫臉多皰。他被描寫成20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”。陰險(xiǎn)毒辣的買辦資本家趙伯韜，作品從來(lái)沒(méi)有正面描寫過(guò)他，然而，運(yùn)用反襯法，趙伯韜便栩栩如生了；人們想到他，陰森之氣似乎便從頭罩到腳?！蹲右埂肥且匀宋锉姸?，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，反映生活面廣著稱的，它描寫的人物上百個(gè)，基本都有個(gè)性，看出來(lái)作者深受托爾斯泰影響。在20世紀(jì)已經(jīng)結(jié)束的今天，我們對(duì)100年的中國(guó)文學(xué)有了新的審視視角。許多青年學(xué)者開始對(duì)不少權(quán)威著作重新審視和評(píng)價(jià)，他們對(duì)《子夜》提出了不少批評(píng)意見。例如：先確定一個(gè)理性框架，然后再去填充生活素材，使得小說(shuō)有明顯的主題。但是我們不要忘記，當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的成就和文學(xué)觀念的不斷演進(jìn)，是建立在先輩大師的成就之上的。《子夜》畢竟是中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的一座里程碑。茅盾的小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)深廣的社會(huì)生活的描寫，對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾的揭示，對(duì)典型人物及其命運(yùn)的探索以及其創(chuàng)作所堅(jiān)持的現(xiàn)實(shí)主義方向都為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)提供了可以借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。(2)節(jié)選前后的主要情節(jié)課文節(jié)選小說(shuō)的第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂，他就再?zèng)]有邁出書齋半步。25年來(lái)，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。此次來(lái)上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢(shì)。兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實(shí)在不妥當(dāng)。而吳老太爺半步也不能動(dòng)，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七少爺。然而，在坐汽車回家的路上，大上海燈紅酒綠的現(xiàn)代都市景象就給吳老太爺極大的刺激。他的心臟狂跳，耳暈?zāi)垦＃Y(jié)果導(dǎo)致腦充血，一命嗚呼。此后吳府舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前往吊唁。小說(shuō)中的各色人等得以集中露面，這為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。名句欣賞1.天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍埃龅赜譀](méi)有了：光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了；長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！點(diǎn)評(píng)：通過(guò)第一次到上海的吳老太爺?shù)难酃?，都市景觀顯得分外光怪陸離、攝人心魄：幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，汽車也成了“小箱子”“長(zhǎng)蛇陣似的”怪物……采用比喻形象化描寫。多使用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動(dòng)反映了被聲光電包圍著的吳老太爺?shù)难灨小?.“四妹，上海也不太平呀！上月是公共汽車罷工，這月是電車了！上月底共產(chǎn)黨在北京路鬧事，捉了幾百，當(dāng)場(chǎng)打死了一個(gè)。共產(chǎn)黨有槍呢！聽三弟說(shuō)，各工廠的工人也都不穩(wěn)。隨時(shí)可以鬧事。時(shí)時(shí)想暴動(dòng)。三弟的廠里，三弟公館的圍墻上，都寫滿了共產(chǎn)黨的標(biāo)語(yǔ)……”“太平？不見得吧！兩星期前開來(lái)了一連兵，剛到關(guān)帝廟里駐扎好了，就向商會(huì)里要五十個(gè)年青的女人——補(bǔ)洗衣服；商會(huì)說(shuō)沒(méi)有，那些八太爺就自己出來(lái)動(dòng)手拉。我們隔壁開水果店的陳家嫂不是被他們拉了去嗎？我們家的陸媽也是好幾天不敢出大門……”點(diǎn)評(píng)：在此，作者通過(guò)車上人的談話交代了故事發(fā)生的背景：在城市，資本家的冷酷剝削使得工人不斷起來(lái)反抗，工潮接連不斷；在鄉(xiāng)下，兵匪為患，民不聊生……從側(cè)面巧妙地揭示了當(dāng)時(shí)混亂不堪、急劇動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。3.芙芳笑了一聲，拿出手帕來(lái)抹一下嘴唇。一股濃香直撲進(jìn)吳老太爺?shù)谋亲?，癢癢地似乎怪難受?！{(lán)色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對(duì)豐滿的乳房很顯明地突出來(lái)，袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說(shuō)不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男兀s快轉(zhuǎn)過(guò)臉去，不提防撲進(jìn)他視野的，又是一位半裸體似的只穿著亮紗坎肩，連肌膚都看得分明的時(shí)裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一只白腿，簡(jiǎn)直好像沒(méi)有穿褲子?！叭f(wàn)惡淫為首”！這句話像鼓槌一般打得吳老太爺全身發(fā)抖。點(diǎn)評(píng)：吳老太爺為避亂，從老家來(lái)到上海。一到上海，便飽受刺激。如果說(shuō)摩天大樓、霓虹燈、長(zhǎng)蛇似的怪物帶給他的是生理上的刺激；那么，薰人的香氣、時(shí)髦的男女則直接打擊了他的心理，直接促成了這具僵尸的風(fēng)化。課堂互動(dòng)(一)自主思悟1．怎樣看待吳老太爺進(jìn)城這件事？______________________________________________________________________________________________答：吳老太爺眼中的上海是繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風(fēng)敗俗的。環(huán)境描寫突顯了吳老太爺?shù)谋Ｊ?、朽弱，封建遺老的頭暈?zāi)垦?、?qiáng)烈不適感，表明他對(duì)上海充滿厭惡、抵觸的情緒。這象征了封建遺老與現(xiàn)代文明，封建勢(shì)力與新興資產(chǎn)階級(jí)的對(duì)抗。2．本文的敘述視角有什么特色？________________________________________________________________________________________________________________________________________________答：作者利用“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光來(lái)描寫它。通過(guò)第一次到上海的吳老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：汽車成了“小箱子”“長(zhǎng)蛇陣似的”怪物，突然，“怪物們”“靜靜地一動(dòng)也不動(dòng)”，橫在前面的卻像河水一樣流淌，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑——其實(shí)不過(guò)是紅綠燈指揮下的結(jié)果。文中描寫都市風(fēng)光的文字，多使用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動(dòng)地反映了被聲、光、色包圍著的吳老太爺?shù)难灨?，使我們仿佛能聽見他的狂亂的心跳聲和急速的喘息聲。3．本文采取了哪些心理描寫的方法刻畫人物？請(qǐng)舉例說(shuō)明。答：本文在刻畫人物心理上主要采用了動(dòng)作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。

描寫方式示例用動(dòng)作暗示人物心理他覺得他的頭顱仿佛在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉拖癖蚜怂频脑僖膊粍?dòng)……用景物描寫刻畫人物心理長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過(guò)來(lái)……用幻覺刻畫人物心理但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識(shí)的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場(chǎng)”時(shí)七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……4.“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑”，“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開了各色各樣車輛的海……”，“汽車是旋風(fēng)般向前進(jìn)”。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？________________________________________________________________________________________________________________________________________________答：作品中幾次寫到了20世紀(jì)30年代的“汽車”，“旋風(fēng)般向前進(jìn)”，強(qiáng)調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又和內(nèi)心的焦慮交織在一起。從古典的意義上來(lái)理解美，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫，圖畫里面沒(méi)有一個(gè)是在奔跑的，人多是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場(chǎng)合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國(guó)式古典的審美傳統(tǒng)。但是到19世紀(jì)以后，由于工業(yè)文明發(fā)展，就使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個(gè)人都被卷到一種社會(huì)制度里去，就是匆匆忙忙的動(dòng)感。這樣一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，跟汽車，跟30年代最現(xiàn)代化的場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了30年代現(xiàn)代人的感受。(二)深入探究1．本文所節(jié)選的吳老太爺進(jìn)城的過(guò)程，表達(dá)了什么主題？本文從吳老太爺?shù)慕嵌?，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)封建遺老面對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。用象征的手法表現(xiàn)了吳老太爺不過(guò)是一具“古老的僵尸”，一和太陽(yáng)空氣接觸便風(fēng)化了，上海是專門風(fēng)化像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。2．小說(shuō)寫吳老太爺，意在說(shuō)明什么？試作分析。小說(shuō)寫吳老太爺進(jìn)城，看到都市風(fēng)光，“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”?！翱刹皇恰｀l(xiāng)下女人的裝束也是時(shí)髦得很呢，但是父親不許我——”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”?！靶淇诳s在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說(shuō)不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍钡鹊?，說(shuō)明吳老太爺這封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會(huì)的吳老太爺，是“古老社會(huì)的僵尸”，與社會(huì)進(jìn)步是格格不入的。3．如何欣賞本文中吳老太爺?shù)母惺?？本文以吳老太爺進(jìn)城過(guò)程中的所見所聞，特別是豐富細(xì)膩的心理感受為線索，貫穿全文。面對(duì)疾馳的汽車，他認(rèn)為是“發(fā)瘋似的”“黑怪物”“吼著”“沖過(guò)來(lái)”；面對(duì)亮著燈光的窗洞，他認(rèn)為是“怪眼睛”“排山倒海”“撲過(guò)來(lái)”，從側(cè)面反映了上海大樓的高聳云霄并且連續(xù)不斷，生動(dòng)地展現(xiàn)了摩天建筑在汽車疾馳中對(duì)老太爺造成了極大壓抑感。路燈桿“打來(lái)”“黑怪物”“沖將過(guò)來(lái)”，形象地表現(xiàn)了老太爺在疾馳的車中對(duì)都市的真實(shí)感受——膽戰(zhàn)心驚。嚇得他只好“閉了眼睛”，但全身依然抖動(dòng)不已?！八X得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)”，這生動(dòng)地描繪了頭暈的情景；“他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)”，形象地展現(xiàn)了他面對(duì)都市而感到眼花繚亂的景狀；“他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！”這表明了都市喧囂刺激得他耳朵轟鳴；“猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的”，這逼真刻畫了他狂亂地心跳的樣子。4．請(qǐng)以吳老太爺?shù)母惺転轫樞颍?jiǎn)要剖析其感受的變化。開始，吳老太爺面對(duì)都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過(guò)的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來(lái)路過(guò)十字路口時(shí)，老太爺面對(duì)衣著時(shí)髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯(lián)想到了“萬(wàn)惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時(shí)髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經(jīng)似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡(jiǎn)直要了他的老命。讓老太爺?shù)母惺苓_(dá)到了頂峰的是精神恍惚，占據(jù)他的意識(shí)的是兒子的眼神和女兒的聲浪。隨堂練習(xí)【答案】

B(A齋：zhāi，C窟：kū，D頸：ɡěnɡ)3．下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是(

)A．MH370自失聯(lián)以來(lái)，中國(guó)政府展開了史上最大規(guī)模的海上搜救行動(dòng)，連日來(lái)，搜救發(fā)現(xiàn)的疑似物體被證明大都是海上垃圾。B．目前存在的社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)使用不透明等問(wèn)題，如果得不到長(zhǎng)期解決，將嚴(yán)重?fù)p害計(jì)生國(guó)策的聲譽(yù)，不利于我國(guó)人口結(jié)構(gòu)的調(diào)整和社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。C．申銀萬(wàn)國(guó)等多家券商紛紛發(fā)表報(bào)告稱，隨著人民幣階段性貶值的持續(xù)及人民幣長(zhǎng)期升值的預(yù)期顯著削弱，短時(shí)間內(nèi)市場(chǎng)流動(dòng)性將不可避免地出現(xiàn)邊際收緊。D．因?yàn)楣叮死锩讈喫查g成為全世界的焦點(diǎn)，而1981年出生的克里米亞總檢察長(zhǎng)納塔莉婭·波克洛恩斯卡婭更是一夜之間爆紅全球網(wǎng)絡(luò)，成為名副其實(shí)的“網(wǎng)絡(luò)大紅人”?！敬鸢浮?/p>

D(A.結(jié)構(gòu)混亂之中途易轍；B.語(yǔ)序不當(dāng)，應(yīng)為“如果長(zhǎng)期得不到解決”。C.缺賓語(yǔ)，在“邊際收緊”后加“的現(xiàn)象”或“的狀況”。)4．下列對(duì)作品故事情節(jié)敘述有誤的是(

)A．馬達(dá)聲音響了，一八八九號(hào)汽車開路，已經(jīng)動(dòng)了，忽然吳老太爺又銳聲叫了起來(lái)：“《太上感應(yīng)篇》！”1930年一天，吳蓀甫和杜竹齋等人迎接由鄉(xiāng)下來(lái)的父親吳老太爺。到了吳公館后不久，吳老太爺兩手緊緊抱著《太上感應(yīng)篇》，眼前出現(xiàn)了各種幻覺，客廳里各色的燈在旋轉(zhuǎn)，古怪的家具，時(shí)髦的女人不停地跳著……最終突發(fā)腦溢血?dú)饨^身亡。B．“佩瑤！——你怎么？——哼，要來(lái)的事，到底來(lái)了！”吳蓀甫似乎努力抑制著憤怒的爆發(fā)，冷冷地說(shuō)。吳蓀甫曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，但是上海的報(bào)紙以很短的篇幅登載了雙橋鎮(zhèn)失陷的消息。早晨的餐桌旁，他向妻子訴說(shuō)他的痛心與憤恨。C．吳蓀甫朝外站著，臉上的氣色和平時(shí)不同；他一眼看見李玉亭，招了招手，就喊道：“玉亭，請(qǐng)你到小客廳里去坐一會(huì)兒；對(duì)不起。”端午節(jié)過(guò)去了，軍閥混戰(zhàn)一天比一天緊張，上海的公債市場(chǎng)波動(dòng)不定，謠言四起。吳蓀甫和杜竹齋的糾紛依然沒(méi)有解決。李玉亭總打算做和事老，他認(rèn)為吳蓀甫的剛愎自用是禍根。D．吳蓀甫異樣地狂笑著，站起身來(lái)就走出了那書房，一直跑上樓去。現(xiàn)在知道什么都完了，他倒又鎮(zhèn)靜起來(lái)了。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了，絕望得甚至想自殺。但他告訴丁醫(yī)生自己沒(méi)事，隨后就叫妻子趕快收拾，晚上就上輪船，他將攜著全家人到牯嶺避暑。E．屠維岳手握權(quán)柄之后，他對(duì)工人軟硬結(jié)合，欺騙分化，為吳蓀甫竭盡忠誠(chéng)，兩次都順利平息了工人的工潮?！敬鸢浮?/p>

CE(C有糾紛的應(yīng)是吳蓀甫和趙伯韜；E屠維岳沒(méi)能平息第二次工潮。)5．填空。茅盾(1896－1981)，原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)縣人。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個(gè)中篇_________。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》和中篇小說(shuō)代表作_______。1933年又接續(xù)《春蠶》的人物和故事創(chuàng)作了《秋收》《殘冬》，構(gòu)成了廣有影響的短篇小說(shuō)系列__________。40年代初，寫下了__________、《風(fēng)景談》等優(yōu)秀散文?！敬鸢浮?/p>

《幻滅》

《動(dòng)搖》

《追求》

《林家鋪?zhàn)印?/p>

《農(nóng)村三部曲》

《白楊禮贊》閱讀課文中的文字，完成6～8題。汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍埃龅赜譀](méi)有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了；長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。

他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。

……像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意識(shí)地看清楚了二小姐的裝束；雖則尚在5月，卻因今天驟然悶熱，二小姐已經(jīng)完全是夏裝；淡藍(lán)色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對(duì)豐滿的乳房很顯明地突出來(lái)，袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說(shuō)不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男兀s快轉(zhuǎn)過(guò)臉去，不提防撲進(jìn)他視野的，又是一位半裸體似的只穿著亮紗坎肩，連肌膚都看得分明的時(shí)裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一只白腿，簡(jiǎn)直好像沒(méi)有穿褲子。

“萬(wàn)惡淫為首