手繪與效果圖表現(xiàn)技法的重要性

.手繪與成效圖表現(xiàn)技法的重要性手繪成效圖技法在古老的建筑學發(fā)展史上，文藝中興時期的建筑師是全才，他們把設(shè)計與表現(xiàn)溶為一體；米爽朗基羅既是建筑師，又是工程師，同時還是畫家、雕塑家，在建筑教育的鼻祖布扎的理論中，建筑師要接受大批的襯著訓(xùn)練。跟著現(xiàn)代建筑業(yè)的發(fā)展，社會需要雅致性設(shè)計，從某種意義上，它需要的是精美的分工、各自覺揮所長的就業(yè)模式，西方工業(yè)化早已經(jīng)這樣做了。近十年計算機及軟件的成熟孕育了一批計算機畫圖技術(shù)人員，外國早已出現(xiàn)、國近些年也開始出現(xiàn)很多專業(yè)成效圖及模型事務(wù)所，同時形成一個專業(yè)表現(xiàn)工作者隊伍，他們是建筑師表現(xiàn)之手的外延------從某種意義上說他們的工作是對建筑師創(chuàng)建性工作的再創(chuàng)建。建筑裝飾成效表現(xiàn)圖因其創(chuàng)作繪制的專業(yè)性極強，并不是一時半刻所能駕御，現(xiàn)國外建筑畫壇人才濟濟，已構(gòu)成一個特意化領(lǐng)域，從而形成了一種新興的行業(yè)，并有了培育這方面人才的專業(yè)學校。作為一名從事繪制室成效圖的技術(shù)人員，第一，應(yīng)擁有必定的建筑學知識。因為只有充分理解建筑設(shè)計的構(gòu)想和境界方能著手進行室設(shè)計成效圖表現(xiàn)。同時，室設(shè)計成效圖的表現(xiàn)應(yīng)嚴格切合建筑結(jié)構(gòu)的邏輯性、空間形體的嚴實性和尺度比率的正確性。其次、一定具備一定的藝術(shù)涵養(yǎng)和繪畫基礎(chǔ)。一個從事室設(shè)計成效圖的設(shè)計和繪制人員，其素描和色彩的功底深淺將直接影響表現(xiàn)圖的水平高低。因其室的尺度與人體更為靠近，光照形式也較室外建筑復(fù)雜多變，所以對室光景的表現(xiàn)就更為仔細入微，光影的辦理和質(zhì)感的表現(xiàn)都達到了相當?shù)碾y度。所以，必定的繪畫功底是必不行少的。第三，擁有嫻熟的表現(xiàn)圖技法。因為具備了一定的室裝飾知識和相當?shù)睦L畫基礎(chǔ)，不等于就能創(chuàng)作出優(yōu)異的表現(xiàn)圖。其原由就是，建筑表現(xiàn)圖的表現(xiàn)固然同一般繪畫有許多相通之處，但也有很多自己的特點。相對于純繪畫而言室設(shè)計成效圖更著重程式化的表現(xiàn)技法、它有很多嚴格的限制和要求，更多的重申共性而非個性表現(xiàn)，作畫步驟也十分理性化和公式化。所以，若不嫻熟掌握室設(shè)計成效圖的一些基來源理和表現(xiàn)方法，即便擁有相當?shù)睦L畫能力，有時也不知如何著手，既快又好的畫出擁有征服力的室設(shè)計成效圖。一優(yōu)異的室設(shè)計成效圖，一定是設(shè)計與表現(xiàn)設(shè)計師與畫師共同創(chuàng)建的結(jié)晶。只有先出生高質(zhì)量的設(shè)計原型，再加上優(yōu)異建筑畫師的表現(xiàn)，才能產(chǎn)生真切擁有審美價值的建筑表現(xiàn)圖。反之，二者缺一，就很難出現(xiàn)高質(zhì)量的畫面成效。室裝飾設(shè)計可經(jīng)過工程制圖、模型、文字說明及成效表現(xiàn)圖等形式表達出來。此中，工程制圖雖表現(xiàn)的最為切實，但因為其專業(yè)性太強而使一般未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的人很難讀懂，特別是為業(yè)主供給設(shè)計方案時，設(shè)計人員與業(yè)主之間對設(shè)計方案的理解常常不易交流。模型，因直觀性強，并能夠從不同角度進行察看，在外國設(shè)計領(lǐng)域被寬泛應(yīng)用，但它卻沒法表現(xiàn)出建筑物所處的環(huán)境、氛圍和資料質(zhì)感，故而顯得美中不足。文字說明是設(shè)計師設(shè)計的協(xié)助手段，僅能夠作為視覺形象的增補說明。上述三者都不如建筑表現(xiàn)圖真切動人，擁有說服力。建筑成效表現(xiàn)圖擁有的直觀性、真切性、藝術(shù)性，使其在設(shè)計表達上享有獨到的地位和價值，這一點已被我國最近幾年來室設(shè)計成效圖藝術(shù)領(lǐng)域的飛快發(fā)展所證明。它作為表達和表達設(shè)計企圖的工具，是專業(yè)人員與非專業(yè)人員交流的橋梁。在商業(yè)領(lǐng)域里，室設(shè)計成效圖，其好壞直接關(guān)系競爭的成敗。建筑裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖的表現(xiàn)手法多種多樣，有鉛筆素描表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、鋼筆淡彩表現(xiàn)、馬克比表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、電腦協(xié)助設(shè)計表現(xiàn)等等。此中，水彩表現(xiàn)方法生動、明快；水粉表現(xiàn)方法厚重、立體感強；鋼筆淡彩表現(xiàn)方法快捷、方便；噴繪表現(xiàn)方法細膩、真切。各樣表現(xiàn)手法各具特點,但他們都依照與素描、色彩、透視、構(gòu)圖等繪畫知識，是具科學性，具象性的專業(yè)繪畫形式。作為裝飾成效表現(xiàn)圖它的詳細特點是:正確性就是表現(xiàn)的成效一定切合建筑裝飾設(shè)計的造型要求如建筑空間。體量的比率、尺度、結(jié)構(gòu)、Word文檔.結(jié)構(gòu)等。正確性是表現(xiàn)圖的生命線，絕不可以離開實質(zhì)的尺寸而為所欲為的改變形體和空間的限制；或許完好背叛客觀的設(shè)計容而主觀片面地追求畫面的某種“藝術(shù)興趣”；或許錯誤地理解設(shè)計企圖。表現(xiàn)出的成效與原設(shè)計相去甚遠。正確性一直是第一的。真切性是指，造型表現(xiàn)因素切合規(guī)律，空間氛圍創(chuàng)建真切，形體光影、色彩的辦理遵照透視學和色彩學的基本規(guī)律與規(guī)。燈光色彩、綠化及人物點綴諸方面也都一定切合設(shè)計師所設(shè)計的成效隨和氛。說明性能明確表示室外建筑資料的質(zhì)感、色彩、植物特點、家具風格、燈具地點造型、飾物出處等。藝術(shù)性一幅建筑表現(xiàn)圖的藝術(shù)魅力一定成立在真切性和科學性的基礎(chǔ)之上，也一定成立在造型藝術(shù)嚴格的基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上。繪畫方面的素描、色彩訓(xùn)練，構(gòu)圖知識，質(zhì)感、光感調(diào)子的表現(xiàn)，空間氛圍的創(chuàng)建，點、線、面構(gòu)成規(guī)律的運用，視覺圖形的感覺等方法與技巧必定加強表現(xiàn)圖的藝術(shù)感染力。在真切的前提下合理地適量夸、歸納與棄取也是必需的。排列所有的細節(jié)只好給人以繁瑣，不分主次的八面玲瓏只好給人以平庸。選擇最正確的表現(xiàn)角度、最正確的光芒配置、最正確的環(huán)境氛圍，自己就是一種創(chuàng)建，也是設(shè)計自己的進一步深入。一幅表現(xiàn)圖藝術(shù)性的強弱，取決于畫者自己的藝術(shù)修養(yǎng)與氣質(zhì)。不同手法、技巧與風格的表現(xiàn)圖，充分展現(xiàn)作者的個性，每個畫者都以自已的靈性、感覺去認讀所有的設(shè)計圖紙，而后用自已的藝術(shù)語言去闡釋、表現(xiàn)設(shè)計的成效，這就使一般性、程式化并有所限制的設(shè)計施工圖給予了動人的藝術(shù)魅力。當前，在室設(shè)計成效圖領(lǐng)域主要有以下幾種常用技法。手繪：水粉表現(xiàn)技法、丙稀表現(xiàn)技法、顏色鉛筆表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、鋼筆淡彩表現(xiàn)技法、透明照相色表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法。噴繪：噴筆表現(xiàn)技法電腦：電腦繪畫表現(xiàn)技法構(gòu)成室設(shè)計成效圖的基本因素是設(shè)計的立意構(gòu)想、透視造型的正確、明暗色彩、構(gòu)圖布局的完滿聯(lián)合。設(shè)計思路正確地掌握設(shè)計的立意與構(gòu)想，深刻領(lǐng)悟設(shè)計企圖是學習表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，一定把提升自己的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)涵養(yǎng)，培育創(chuàng)建思想能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫串學習的一直。透視造形設(shè)計構(gòu)想是經(jīng)過畫面藝術(shù)形象來表現(xiàn)的。而形象在畫面上的地點、大小、比率、方向的表現(xiàn)是成立在科學的透視規(guī)律基礎(chǔ)上的。違反透視規(guī)律的形體與人的視覺均衡水火不容，畫面就會失真，也就失掉了美感的基礎(chǔ)。因此，一定掌握透視規(guī)律，并應(yīng)用其法例辦理好各樣形象，使畫面的形體結(jié)構(gòu)正確、真切、謹慎、穩(wěn)固。除了對透視法例的熟知與運用以外，還一定學會用結(jié)構(gòu)剖析的方法來對待每個形體在構(gòu)成關(guān)系和各個形體之間的空間聯(lián)系，學習對形體結(jié)構(gòu)剖析的方法要依靠結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練。明暗色彩在透視關(guān)系正確的骨骼上給予適合的明暗與色彩，可完好表現(xiàn)一個擁有真切性和藝術(shù)性的形Word文檔.體。人們就是從這些色彩與明暗中感覺到形體與空間的存在。作為訓(xùn)練的課題，要著重“色彩構(gòu)成”與“物體色彩空間變化規(guī)律”的學習和掌握。構(gòu)圖布局構(gòu)圖是任何繪畫開式都不行缺乏的最先表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖自然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造成型因素在畫面上有機的聯(lián)合起來，并依照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適合的地點上，形成既對峙又一致的畫面，以達到視覺心理上的均衡。馬克筆的作畫步驟及基本技法：1、準備2、草圖3、正稿4、上色5、調(diào)整1、準備。要想畫出一幅成功的襯著圖，先期的準備必不行少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那麼復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙我往常用兩種：一種是一般的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（A3），用來描正稿和上色。硫酸紙是我特別喜愛的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的成效相當不錯，長處是有合理的半透明度，也可汲取必定的顏色，能夠多次疊加來達到滿意的成效。復(fù)印紙等白紙類的汲取顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的常常著重，不宜做深入刻畫，只合用于草圖和色練習。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，我常用紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，我喜愛用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，灌水的針筆或鋼筆劃出來干的很慢，很簡單蹭臟畫面。馬克筆我喜愛用韓國產(chǎn)的"TOUCH"系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價錢在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色起碼六十種以上，做景觀的綠色系列要全（我們老板只給我配40支，說已經(jīng)畫的不錯了，要那麼多干啥，賊摳，讓我憤慨）。自然，馬克筆也依據(jù)個人愛好而定，但最好是油性的。2、草圖。草圖階段主要解決兩個問題：構(gòu)圖和色彩，構(gòu)圖是一幅襯著圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)缺點愈來愈多，大大影響作畫的心情，最后成效自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成興趣中心，各物體之間的比率關(guān)系，還有背景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助CAD來拉出透視，盡量做到正確。對于構(gòu)圖的基本法例好多專業(yè)書上都有詳述，我就省點口水吧。色彩練習對初學者來說相當有必需，能夠鍛煉色彩感覺，提升整體的觀點。把勾好的草圖復(fù)印幾個小樣（A5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有劃分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參照，在這兩個步驟達成后，心中對最后的成效應(yīng)當有七八分的掌握了。3、正稿。在這一階段沒有太多的技巧可言，完好部是基本功的表現(xiàn)，如何把混雜不清的線條劃分開來，形成一幅主次分明，興趣性強的鋼筆劃。我往常從主體下手，用0.5的針筆勾畫輪廓線，用筆盡量流利，一呵而就，切忌對線條頻頻描摹，而后用0.3的筆劃遠景的樹和人物，最后用0.1的畫遠景。先畫前面的，后畫后邊的，防止不同的物體輪廓線交錯，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，漸漸形成整體，遠景中對照，中景強對照，背景弱對照。遠景的人物刻畫要正確傳神，動向協(xié)調(diào)，背景人物基本上能夠用點和面取代。在上圖中拉膜是主體，右側(cè)的兩棵樹作為主體的增補，起到均衡畫面的作用，再加上幾組人物和廣闊的水面，形成一處安靜詳和，活力盎然的住區(qū)景觀。假如對明暗調(diào)子掌握禁止的話，能夠只對主體部分做少許的刻畫，剩下的由馬克筆來達成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。4、上色。上色是最要點的一步我喜愛把大多數(shù)顏色上在硫酸紙的反面，這樣做一是能夠降低馬克筆的Word文檔.彩度，過于嬌艷的顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使襯著圖持久耐看，此外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。以上圖為例，我先從天空下手，用淺紫灰色畫最遠處的，而后是淺藍灰，最上邊是藍色，畫天空時不要太多的停留，幾種色之間的連接要快，快速溶到一同，并在適合的地方留出云形，筆觸不可以太強，免得古板。天空在畫面中占三分之一還多，作為增補，不宜過多刻畫，防止喧賓奪主。初學者假如沒掌握的話，可先用描圖紙多作幾幅獨自的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，能夠再稍灰些，而后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對照弱，分出明暗就能夠了，前面的偏暖，對照強，有必定的細節(jié)，顏色更為豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氛圍基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色其實不可以表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不斷的疊加來達到更佳的成效，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過程中，我開始利用正面刻畫一些需要要點表現(xiàn)的地方，如主體修建物，遠景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時我存心把后邊的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和暗影，幾次重疊此后，預(yù)料的成效基本就達到了。這一過程也是經(jīng)驗累積的過程，哪些顏色疊加到一同能產(chǎn)生好的成效一定要記著，隨時做記錄，以便下次畫同樣的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很簡單畫臟畫亂，不好改正。一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，改正起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過分入迷，忽視整體，結(jié)果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)當切記。一定值得注意的是，上色過程其實不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的全部受著環(huán)境的影響，其實不是孤立存在，關(guān)系沒畫準，只好說是一堆顏色的堆砌，而不可以稱為一幅成功的襯著圖，對照是畫準這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學會剖析思考，比如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實質(zhì)上在光芒和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是自己的顏色，我們畫時要把這些奇妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，有幾次我試試不畫藍色的水面，竟獲得了意想不到的成效，仔細留神現(xiàn)實生活中的物體，會發(fā)現(xiàn)很多和想象不同樣的結(jié)果。5、調(diào)整。這個階段主要對局部做些改正，一致色彩，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的增補，彩鉛改正我一般不會超出十分鐘，因為彩鉛和我寵愛的硫酸紙附著成效不好，只好薄薄蓋一層，畫多了簡單發(fā)膩，反而影響成效。“手繪表現(xiàn)是教怎么畫成效圖嗎？”“手繪表現(xiàn)所包括的意義不只是是畫成效圖，成效圖是方案階段性成就表現(xiàn)的一個方面。來拓手繪表現(xiàn)課程主要講解的是快速立體空間、場景成效表現(xiàn)（成效圖），但此中還包括一個更主要的教課目標——對于方案草圖的表達能力的培育，這也是設(shè)計師必備的能力。在學習的同時解決一個大家常常提到的問題：‘想的出來，畫不出來’。所以應(yīng)當說，這門課程是針對‘成效圖表現(xiàn)’和‘方案表達’兩個觀點的學習?！币驗槭掷L水平的提升不單靠理論知識和意識，還在于不斷的練習累積，手繪表現(xiàn)的藝術(shù)價值和魅力【摘要】在環(huán)境表現(xiàn)的手段和形式中，手繪的藝術(shù)特點和優(yōu)勢決定了在表達設(shè)計中的地位和作用，其表現(xiàn)技巧和方法帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，在設(shè)計理性與藝術(shù)自由之間對藝術(shù)美的表現(xiàn)成為設(shè)計師追求永久而崇高的目標。設(shè)計師的表現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)風格是在實踐中不斷地積累和思學磨煉中成熟，所以，對技奇妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ)，手繪表現(xiàn)的形象能達到形神兼顧的水平，是藝術(shù)賦環(huán)境形象以精神和生命的最高境地，也是藝術(shù)質(zhì)量和價值的表現(xiàn)。Word文檔.【要點詞】手繪表現(xiàn)、技巧、方法、藝術(shù)風格、美的境地、藝術(shù)價值。思想產(chǎn)生設(shè)計，設(shè)計由表現(xiàn)來推動和深入，環(huán)境表現(xiàn)以藝術(shù)形象的外化形式表達設(shè)計的意義。在設(shè)計程序中手繪表現(xiàn)是描述環(huán)境空間、形象設(shè)計更為形象直白的語言形式，它在設(shè)計程序中對創(chuàng)意方案的推導(dǎo)和完美起著不行代替的重要作用，是交流與交流設(shè)計思想最便利的方法和手段，人能夠經(jīng)過手繪表現(xiàn)的便利通道來認識設(shè)計的實質(zhì)容和要旨思想。設(shè)計是表現(xiàn)的目的，表現(xiàn)為設(shè)計所派生，離開設(shè)計談表現(xiàn),表現(xiàn)便成了無源之水、無本之木。但同時，成熟的設(shè)計也陪伴著表現(xiàn)而產(chǎn)生，二者相輔相成互為因果。手繪表現(xiàn)是判斷掌握環(huán)境物象的空間、形態(tài)、材質(zhì)、色彩特點的心理體驗過程，是感覺形態(tài)的尺度與比率、材質(zhì)的特點與表象、色彩的一致與豐富的有效方法，是在設(shè)計理性、直覺感悟、藝術(shù)表現(xiàn)的嬗變過程中對創(chuàng)意方案的美學釋義。手繪表現(xiàn)因繼承和發(fā)展了繪畫藝術(shù)的技巧和方法，所以產(chǎn)生的藝術(shù)成效微風格便帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，其手法的任意自由性確定了在快速表達設(shè)計方案記錄創(chuàng)意靈感的優(yōu)勢和地位。淺談水粉靜物寫生有感水粉靜物畫，經(jīng)過對各種器皿、花卉、瓜果和其余平時器具等描述，表達了對生活的熱愛，抒發(fā)生者的感情。水粉靜物畫可采納濕畫法、干畫法、濕干聯(lián)合畫法，它色彩明麗、柔潤、飽和，表現(xiàn)力度較強，又是在較穩(wěn)固的光芒下進行，這類相對靜止的光芒供給了十分有益的表現(xiàn)條件，所以水粉靜物寫生是認識，研究，掌握色彩的有效方法之一。學好水粉靜物畫有感以下六個方面。一、理解是根本有這樣的說法，畫畫憑感覺去畫，沒什么好說的，我以為，對于有經(jīng)驗的人來說，只需憑感覺去畫，或許有必定道理，但對初學者而言，不理解畫理作畫，只好稱呼"涂顏料"，理解就是在作畫前和作畫過程中，不斷地去弄懂形體結(jié)構(gòu)、透視變化規(guī)律，以及什么是明暗層次，色彩關(guān)系指什么，表現(xiàn)技法和要領(lǐng)有哪些等。特別至為重要的是在色彩訓(xùn)練中必先弄懂素描關(guān)系是怎么有機聯(lián)合的？哪一部是光源色，哪一部是固有色，哪一部是環(huán)境色，如何去掌握色彩的三因素，如何去調(diào)整色塊等，弄懂了這些道理后才能做到胸中有數(shù)，所以畫畫絕非是簡單的技術(shù)訓(xùn)練，而是艱辛的思想勞動，不然貌似勤練，但見效甚微。二、整體是要點初學寫生者，最感興趣的常常就是如何表現(xiàn)好一個局部，熱中于一個局部一個局部去拼接畫面，假如畫一組橘子，不是和背景桌面及左右前后的橘子整體比較，整體考慮，全面展現(xiàn)，全面推動的表現(xiàn)，而是一個個切割地逐一表現(xiàn)，某一部位畫得已很詳細，而此外的紙面還是一片空白，等候紙面所有填滿后卻成了一幅主次不分，沒有前后，沒有虛實空間，沒有一致色彩或灰或花或亂的失敗之作，這類切割的表現(xiàn)局部拼接的相加表現(xiàn)方法，明顯是進步遲緩的癥結(jié)所在。凡是藝術(shù)作品，都必以完好的成效給人們以整體美感，即便畫面上有某一精到的局部，假如缺乏整體成效，這樣的局部還是不行取的。作畫時應(yīng)當筆東眼西，東張西望，頻頻比較，全面推動，不單在素描訓(xùn)練中這樣在水粉靜物寫生中道理亦然。三、比較是法寶。和其余繪畫藝術(shù)同樣，水粉靜物寫生訓(xùn)練，一定依靠和運用比較察看、表現(xiàn)色彩的法寶，當畫面的基本色彩確定以后，運用比較方法才能確定各個局部的色彩差別，經(jīng)過比較才能判斷每個道具，每個部位的明度、純度、冷暖色相。Word文檔.四、差別黑白灰。所說的黑白灰關(guān)系，是指色彩的明度對照關(guān)系，這是個直接關(guān)系到畫面的整體成效問題，一幅成功的靜物作品，都能拉開大的黑白灰對照，深的深，亮的亮，中間色起到與黑白之間的協(xié)調(diào)解互襯作用，遠著有條有理，畫面響亮而有精。周總理生前曾叮囑美術(shù)工作者："要讓作品看時驚心動魄"只有掌握大的明暗對照關(guān)系才能驚心動魄，才能抓住觀眾第一印象。所以劃分好黑白灰關(guān)系就處于舉足輕重的地位。劃分黑白灰，要求在作畫時第一考慮確定出深色亮色及好多不同層次但姑且歸納成一個大色區(qū)的中間色，以及它們的對照度和散布地區(qū)，這樣就能控制色塊的明度所屬，防止色彩雜亂，實質(zhì)上也是掌握畫畫整體成效的一個方法部署，這是達成色彩的一個重要環(huán)節(jié)。五、色塊的組織正確的察看方法，要求先從大的色彩傾素來確定畫面的色彩，反過來這一色彩的形成在大略地整體察看下。會發(fā)現(xiàn)它是形狀各異的色塊構(gòu)成這類不同的色度，色性，色相之間關(guān)系，就是一般所說的色彩構(gòu)成，它是一幅色彩作業(yè)的基礎(chǔ)，經(jīng)過這類關(guān)系產(chǎn)生色彩特別魅力，經(jīng)過正確地調(diào)整才能使作業(yè)達到既有色彩表現(xiàn)又有形體塑造的理想成效。六、做到五先五后。水粉畫是用水稀釋含膠的粉質(zhì)顏料，時時調(diào)入適合地白色作畫種，按西畫的光色原理去察看和表現(xiàn)物象的質(zhì)感、體感、量感和空間感。所以依據(jù)水粉的性質(zhì)總結(jié)出五先五后的程序：1、先深后淡深色含粉質(zhì)少，淺色含粉質(zhì)多，如先畫淺色用深色覆蓋淺色就會將淺色中的粉底帶上來，故意畫臟畫粉，也控制不了明暗層次和色彩的漸變層次，所以先深后淡為好。2、先濕后干顏色欲深，不宜調(diào)入??鋷???白色，只需用水稀釋。顏色欲淡，一定調(diào)入白色，用水自然少，所以先深后淡必定是先濕后干。3、先遠后近遠處明暗對照弱，色彩對照柔邊線模糊，最宜濕畫，近處邊線清楚，明暗激烈，色彩明麗最宜干畫，所以先濕后干必定先遠后近。4、先灰后鮮色彩純度變化豐富，從灰畫到鮮，有益于對純度的鑒別和對色階的漸變表現(xiàn)，有益于掌握色彩的飽和程度，自然界的復(fù)色（灰色）占主導(dǎo)地位，畫面上也是復(fù)色占較大面積，依照先大概后局部的作畫原則，先灰后鮮，其理亦然。5、先整體后局部寫生的整個過程，一直要掌握整幅畫的整體成效，先整體既先畫大的色塊，大的黑白灰，層次物象的大的明暗面，注意物體與背景，物體與物體，桌面與物體的大明度純度色相對照，后局部既在整體關(guān)系不斷調(diào)整的基礎(chǔ)上逐漸進入細部刻畫。客觀世界豐富多彩變化多端，要正確而生動地用色彩來表現(xiàn)它們給人們以美的享受，就一定經(jīng)過頻頻的寫生實踐，在實踐中不斷提升審美能力，才能不斷提升表現(xiàn)能力，表現(xiàn)能力的提升反過來又促進審美能力的提升，這樣形成優(yōu)異的循環(huán)，作畫者才能獲取較大的進步！快速表現(xiàn)技法練習的捷徑好多同學已經(jīng)意識到?jīng)]有硬功夫，就沒有就業(yè)出路，所以，我在這里簡單的對學習快速表現(xiàn)進行介紹，希望能對大家起到幫助作用！對于快速表現(xiàn)的練習，我經(jīng)過多年的總結(jié)，對同學的練習應(yīng)當還是有必定的幫助的。第一你要給自己一個“五月計劃”，合理的安排每一時間段的學習計劃。對于快速表現(xiàn)不需要太長時間，只需你每日堅持一個小時或兩個小時。在第一個月的時間，把半透明的硫酸紙壓在透視野稿圖的上邊，進行謹慎的拷貝練習。（主Word文檔.要練習線條的曲滑流動性，追求生動的線條魅力，同時要總結(jié)透視規(guī)律）在第二個月，把硫酸置換成A4的復(fù)印紙，不要再壓到線稿資料上邊了，而是把圖放到旁邊進行抄圖練習。（主要練習透視規(guī)律，清楚表現(xiàn)圖中線稿的結(jié)構(gòu)關(guān)系和前后遮擋關(guān)系）第三個月，找一些電腦成效圖片用硫酸紙進行拷貝（這主要鍛煉把圖片變換成線稿的能力，同時還可以對圖片的歸納能力起到鍛煉?。┑谒膫€月，對著電腦成效圖或?qū)嵕皥D片進行勾畫練習，（這個階段主要鍛煉從圖片變?yōu)榫€稿的綜合訓(xùn)練，此時，你離成功不遠了?。┑谖鍌€月，進行上色練習。上色是個更歸納、更系統(tǒng)的過程。<P>學習家裝快速手繪成效圖的步驟<P><P>學習家裝快速徒手畫最好先冷靜易的角度下手,讓初學者有充分的時間去察看和描述對象,培育興趣和信心。比方，學習之初能夠選一些容簡單的設(shè)計師接單能手的快速徒手畫本,或許是一些家裝室的照片、圖片、幻燈、書本及至至速寫作品到摹仿，而后增添一點難度，比方擴展表現(xiàn)的圍，增添一些室外環(huán)境和建筑景色的容，也能夠出門寫生等等?？傊?，要掌握由易到難、順序漸進的學習原則。<P><P>1、先大批摹仿能手的作品<P><P>有個朋友曾對我說，他今年夏季的游泳水平提升得很快，原由很簡單，他跟在一個游泳能手后邊，模擬他的風格和動作。對于學習徒手畫，這也是一個很實用的竅門。經(jīng)過摹仿別人成熟的作品，你能夠感覺到他所使用的筆勢和用色，而且這類感覺會漸漸在自己的心中形成。開始，對著他的作品一根線一根線地模擬，特別機械也特別費勁?？墒?，跟著你不斷畫下去，就會發(fā)現(xiàn)這們做會變得很簡單，也更為輕松了。你開始認識到他的筆勢和用色了，并在不知不覺中畫出了線條。這時你與他融為一體，感覺達到一